А. Пехов, Е. Бычкова, Н. Турчанинова: «Киндрэт» (цикл)

Раньше Великого Карфагена, раньше Эллады и цивилизации Древней Индии на земле существовало тринадцать великих кланов киндрэт, которых позже люди стали называть вампирами. Они сражались друг с другом за власть над миром и людьми, за богатства, как отражение этой власти, за тайные знания… Эта война длилась веками, и до сих пор идёт тихая скрытая борьба. (с)

Алексей Пехов, Елена Бычкова, Наталья Турчанинова
1. «Киндрэт. Кровные братья» (2005 год)
2. «Колдун из клана Смерти» (2005-2007 годы)
3. «Основатель» (2004-2009 годы)
4. «Новые боги» (2008-2010 годы)
5. «Тёмный охотник» (2006) (рассказ)

Это второе моё прочтение цикла, первое было достаточно давно и оставило после себя впечатление масштабного мира, полного загадок и тайн. Некоторые ключевые моменты запомнились очень хорошо, остальное, как показала практика, растворилось в памяти.

Впрочем, цикл достаточно хорош, чтобы перечитать его.
Пост буду поднимать по мере своего продвижения в тетралогии.


«Киндрэт. Кровные братья»

Первая часть состоит из скромных семнадцати глав (несколько забегая вперед, скажу, что, например, часть вторая содержит уже 37 глав и значительно прирастает в общем объёме).
Читателю предлагается путешествие в мир вампиров, обретающихся в некой Столице, в которой явно угадывается Москва, хотя это, пожалуй неважно: некий усреднённый европейский город, достаточно крупный, чтобы быть местом экспериментов и интриг, а также поставлять устойчивую кормовую базу. Кроме того, в мегаполисе легко вести ночную жизнь и прятаться от губительного солнца. Киндрэт, что переводится как «род проклятых», это вампиры, следовательно, им нужна кровь. Охотиться в густонаселённом мегаполисе всяко проще, чем менее людных местах.
Кровные братья (среди которых много и вполне себе сестер) делятся на кланы, зародившиеся где-то на заре веков. Изначально кланов было тринадцать, но до сюжетного времени, в вечной борьбе между собой, дожили не все. Сейчас на политической, научной, экономической и всяких прочих сценах блистают представители выживших и сумевших приспособиться (кстати, да, вы поняли совершенно верно: они кукловоды, влияющие на людскую политику, экономику, искусство и et cetera, et cetera). Далеко не все они убивают ради еды: кто-то гипнотизирует, а потом отпускает жертву, кто-то ограничивается донорской кровью, но есть и такие, кто предпочитает старую добрую охоту и дурманящий привкус ужаса в крови жертвы.
Итак, кровные братья могут жить бесконечно долго, обладают специфической магией своего клана (если, конечно, клан владеет магией), не едят человеческой пищи, питаются кровью, неимоверно живучи, прекрасно регенерируют, но солнечный свет для них убийственен. Кланы и отдельных персонажей (здесь целый сонм очень запоминающихся персонажей как со знаком плюс, так и со знаком минус) связывают сложные отношения, обязательства, выгодное и не очень сотрудничество, а также старые счёты и долги.

Коротко о кланах: (классификация дана в конце первого тома, так что если не читали и не желаете даже тени спойлера, пропустите этот раздел поста)

1. АСИМАН (ДЕЙСТВУЮЩИЙ КЛАН) - обладатели огненной магии, ученые, агрессивны по отношению к людям и используют их как живой материал для своих экспериментов, связанных в основном с возможностью существования киндрэт при дневном свете.
2. ВЬЕСЧИ (ДЕЙСТВУЮЩИЙ КЛАН) - вьесчи не обладают магией, но прекрасно умеют зарабатывать людские деньги, необходимые всем кланам, они торговцы, безнесмены и негоцианты.
3. ГРЕЙГАНН более известные как ВРИКОЛАКОС (ДЕЙСТВУЮЩИЙ КЛАН) - именно их люди издревле именуют оборотнями; умеют перекидываться в волков, предпочитают (единственные из кланов) жить за городом, отличные бойцы, обладают природной магией, основанной на использовании силы трав и т. п.
4. (ДАХАНАВАР (ДЕЙСТВУЮЩИЙ КЛАН) - политики, психологи; клан управляется исключительно дамами, но сильнейшей магией в нем обладают мужчины-телепаты (к сожалению или к счастью, это крайне редкий дар, и далеко не каждый мужчина-даханавар может стать так называемым «сканэром»); клан очень влиятелен и социально активен.
5. КАДАВЕРЦИАН (ДЕЙСТВУЮЩИЙ КЛАН) - некроманты; малочисленный, но неимоверно сильный клан, представители которого обладают мощной магией.
6. ЛЕАРДЖИНИ (УНИЧТОЖЕН ПО СТЕЧЕНИЮ ОБСТОЯТЕЛЬСТВ) - являлись главными врагами клана асиман, обладали магией холода.
7. ЛИГАМЕНТИА (ДЕЙСТВУЮЩИЙ КЛАН) - клан иллюзий, представители которого способны существовать одновременно в пространстве иллюзий-сновидений-галлюцинаций и в реальном мире.
8. ЛУДЭР (УНИЧТОЖЕН КЛАНОМ КАДАВЕРЦИАН) - был равен по силе клану кадаверциан, специализировался на призыве тёмных стихийных духов.
9. ЛУГАТ (УНИЧТОЖЕН, ПО ЛЕГЕНДЕ ПОГИБ ВМЕСТЕ С АТЛАНТИДОЙ) - мог призывать сильнейшие стихийные силы за что, видимо, и поплатился.
10. НОСОФОРОС (ВИДИМО, ПОКИНУЛИ ПРЕДЕЛЫ ЭТОГО МИРА) - умели создавать порталы, способные переносить не только в пределах планеты, но и в иные пространства; обладали сильнейшей боевой магией, которую практически никогда не использовали; обладали нечеловеческой внешностью, скорее отталкивающей и пугающей.
11. ОБАЙФО (УНИЧТОЖЕН СОВОКУПНОСТЬЮ КЛАНОВ) - клан специализировался на магии проклятий, стремился к неограниченной власти и спровоцировал единственный в истории кровных братьев случай объединения кланов против одного.
12. ТХОРНИСХ (ДЕЙСТВУЮЩИЙ КЛАН) - клан обладает магией тления и уступает в магической мощи только кадаверциан и даханавар; агрессивны, жестоки, считают себя избранными, а людей - скотом, место которому в резервациях, тренирует бойцов из числа людей, участвует в людских войнах ради своей выгоды.
13. ФЭРИАРТОС (ДЕЙСТВУЮЩИЙ КЛАН) - клан полностью состоит из людей искусства, молодые фэриартос практически беззащитны, поскольку магия клана сложна, изменчива и требует длительного времени для освоения; высшие фэриартос способны создавать пространства, куда уходят от реального мира, а также влиять на реальный мир и судьбы людей и кровных братьев посредством искусства.


К настоящему моменту сюжетного времени кланы находятся в состоянии шаткого равновесия, решая основные разногласия на Совете, куда входят главы кланов. Судьей выступает ревенант - представитель древнего рода Корвинусов (некоторые считают ревенантов четырнадцатым кланом киндрэт, самым совершенным, поскольку они не боятся солнечного света, могут продолжать свой род естественным для людей способом и способны гасить магию любого клана, правда, ревенанты не обладают собственной магией и живут короткую человеческую жизнь).
Надо сказать, что читателю не предлагают синопсиса - ему приходится складывать картинку происходящего постепенно, находясь в собственно сюжетных событиях. Этот прием типичен для творчества Пехова (со товарищи), и делает его книги отчасти похожими на компьютерные игры, где надо исследовать мир. Кстати сказать, это весьма и весьма интересный прием.

Итак, сюжет книги предстает в основном от лица сканэра клана даханавар Дарэла, который почти случайно начинает дружить с человеческим подростком, сперва, естественно, скрывая свою настоящую суть. Сразу оговорюсь на всякий пожарный случай: никакой запретной, любовной и тем более сексуальной подоплеки тут нет. Постепенно выясняется, что интриг и переплетений интересов клана вокруг куда как больше, чем Дарэл представлял изначально, а мальчик оказывается в опасности и незавидной роли разменной монеты. Мальчика, кстати, зовут Лориан, то есть не по документам, конечно (по документам он Валерий), а по виртуальному нику, который он предпочитает официальному имени. В этом еще одна, да позволится мне слово, фишка книги: экзотические имена киндрэт и причастных делают место действия еще более оторванным от реальности, это просто некое место, сцена для невероятных событий, фантасмагория - то ли параллельная реальность, то ли красивый жестокий сон.

Попытки Дарэла спасти юного друга, случайно втянутого им во внутренние игры кланов, оборачивается очень масштабными событиями, и... в общем-то, на этом все: первый том вполне можно считать затянувшимся прологом с открытым финалом, явно претендующим на продолжение (которое имеет место быть в трёх дальнейших томах; это ещё один огромный плюс творчества автора - он не пишет гигантских циклов, окончание которых должно (может быть) случиться где-нибудь «потом»).

Интересный стилистический приём: эпиграф из Оскара Уайльда к каждой главе.
Эпиграфы к главам
1. (Сканэр) Я могу выдержать грубую силу, но грубая мысль несносна. Есть что-то нечестное в её действии. Это удар ниже интеллекта. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)
2. (Совет) Давать советы всегда глупо, но давать полезные советы по меньшей мере вредно. (Оскар Уайльд - «Портрет мистера W.H.»)
3. (Смена инсценировок…) Весь мир - театр.
Но пьеса поставлена плохо. (Оскар Уайльд - «Преступление лорда Артура Севила»)
4. (Почти бессмертие) Мир можно разделить на два класса - тех, кто верит невероятному, их большинство. И тех, кто творит невозможное. (Оскар Уайльд - «Женщина, не стоящая внимания»)
5. (Рыцарь ночи) Циник - это человек, который знает цены всему и ничему не знает ценности. (Оскар Уайльд - «Веер леди Виндермир»)
6. (Мастер смерти) Опыт - это слово, которым люди называют свои ошибки. (Оскар Уайльд - «Веер леди Виндермир»)
7. (Асиман) Те, кто отделяют душу от тела, не обладают ни тем, ни другим. (Оскар Уайльд - «Заветы молодому поколению»)
8. (Искусство фэри) Искусство - это зеркало, которое отражает того, кто в него смотрит. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)
9. (Доброй ночи, нахттотер!) Я не люблю современные мемуары. Их, как правило, пишут люди либо начисто утратившие память, либо не совершившие ничего такого, что стоило бы помнить. (Оскар Уайльд - «Критик как художник»)
10. (Гринхолл) Искусство - это самая серьёзная вещь на земле.
Художник - это самый несерьёзный человек. (Оскар Уайльд. «Несколько афоризмов для сверхобразованных людей»)
11. (Золотая леди) Немного искренности - вещь опасная. Но абсолютная искренность просто фатальна. (Оскар Уайльд - «Критик как художник»)
12. (Волков надо убивать) Существует только один грех - глупость. (Оскар Уайльд - «Критик как художник»)
13. (Сердце художника) Сердце художника в его голове. (Оскар Уайльд - «Натурщик миллионер»)
Мысль, которая не таит в себе опасности, недостойна того, чтобы вообще называться мыслью. (Оскар Уайльд - «Критик как художник»)
14. (Herr Mannelig) Всякий раз, когда со мной соглашаются, я чувствую, что неправ. (Оскар Уайльд - «Веер леди Виндермир»)
15. (Витдикта) Исповедь, а не священник отпускает грехи. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)
16. (Композитор) Сентиментальность для цинизма - это всё равно, что выходной день в банке. (Оскар Уайльд - «De profundis»)
17. (Изгнание) Я с трудом выношу своих родственников. Полагаю, это оттого, что мы в принципе терпеть не можем людей с такими е недостатками, как у нас самих. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)
Идиот в глазах бога и идиот в глазах людей это не одно и то же. (Оскар Уайльд - «De profundis»)


Цитаты
1. Прогулки после захода солнца в районе, где нет даже фонарей, зато в больших количествах бродит всякая шваль, чреваты потерей не только кошелька, но и здоровья. (Вольфгер Владислав)
2. Смерть приходит за всеми. Ну… или почти за всеми.
Иногда бывают исключения. (Вольфгер Владислав)
3. Умение логически оценивать ситуацию - большое достоинство. (Дарэл Даханавар)
4. Люди очень трепетно относятся к своим увлечениям и образу жизни. (Дарэл Даханавар)
5. - Игра и реальность очень близки. Ты бы удивился, если узнал, сколько людей хотят стать не тем, чем являются на самом деле. Им проще быть кем-то другим, нежели собой. Это уход от реальности, от собственного несовершенства. (Дарэл Даханавар - Лориану)
6. «Ночные спасители» творили такие зверства, от которых даже у выдержанного Кристофа начиналась неконтролируемая нервная дрожь, и говорить о них он мог только на старофранцузском, потому что современные языки утратили больше половины ругательств.
7. Подростки любят быструю езду под громкую музыку. .(Дарэл Даханавар)
8. Изумительная внешность - одно из орудий Фэриартос.
9. Кроме отсутствия инстинкта самосохранения подростки склонны к созданию идолов и поклонению им. Какое-то рудиментарное язычество.(Дарэл Даханавар)
10. Подросток. Очень гибкая психика. Они постоянно живут в ожидании чуда, даже если сами не понимают этого. Желают видеть себя главным героем истории, происходящей в настоящей жизни. Мечтают стать владельцем личного волшебника, робота, инопланетянина, лепрекона, русалки… вампира. (Дарэл Даханавар о Лориане)
11. Чем дольше ищешь, тем слаще находка. (Миклош Бальза)
12. Чтобы выжить, нужно приспосабливаться к настоящему. (Дарэл Даханавар - Кристофу)
13. Я знал милых мальчиков, которые превращались в зверей, получив совсем немного власти. (Кристоф - Дарэлу Даханавару)
14. Психика подростков очень гибкая, хотя и рыхлая. Любой пустяк может оставить на ней незатягивающиеся рубцы, а серьёзное происшествие забывается быстро. Вытесняется другими более яркими впечатлениями. Впрочем, так бывает не всегда.
15. Мы не вмешиваемся в дела друг друга, пока не появляется реальная угроза со стороны соседей. (Кристоф - Лариану)
16. Говорят, трагедия художника в том, что он не может достигнуть идеала. Но на самом деле, когда тот достигнут, причём в полной мере, возникает ещё большее разочарование. Волшебная сила, таинственность совершенного творения теряется. Созданное произведение становится всего лишь отправной точкой для создания другого, не похожего на прежний идеал. (Александр Фэриартос)
17. Единственная цель художника - запечатлеть собственные переживания. Но с того момента как произведение закончено, оно живёт самостоятельной жизнью и высказывает совсем не то, что в него было заложено. (Александр Фэриартос)
18.Жизнь несовершенна и жестока, за её дары приходится платить непомерно высокую цену, катастрофы случаются в ней не с теми и не тогда, и она или слишком коротка или чрезмерно длинна.
Искусство никогда не причиняет боли. Волшебный мир, созданный им, вызывает страдания без реальной физической муки, печаль без трагедии, грусть без горечи. Он совершенен. (Паула Фэриартос)
19. Публика всегда чувствует себя великолепно, когда с ней беседует посредственность. (Александр Фэриартос)
20. - Ты хочешь, чтобы я меньше думала?
- Я хочу, чтобы ты больше чувствовала. (Паула Фэриартос и Александр Фэриартос)
21. У каждого смертного есть больное место. Тайное желание. Деньги, слава, мировая известность…(Паула Фэриартос)
22. Профессиональные интересы клана выше личной безопасности. (Паула Фэриартос)
23. Нельзя создавать книги в угоду кому-то, скрывая правду. Это не искусство и даже не ремесло, а преступление. (Миклош Бальза)
24. Гениев всегда признавали лишь после смерти. (Миклош Бальза)
25. …считал, что лучшее место для большинства блаутзаугеров - это место под солнцем. (Мнение Миклоша Бальзы о других вампирах)
26. Деньги рты не затыкают. Это прерогатива пуль. Молчать могут только мёртвые. Да и то если рядом нет колдунов из клана Смерти. (Мнение Миклоша Бальзы)
27. Иногда я тоже начинаю верить в людского дьявола. Только он мог придумать телефон. (Миклош Бальза)
28. Если дурням хочется забавляться наукой - пусть. Авось все передохнут. (Миклош Бальза о клане Асиман)
29. Не стоит лезть в драку с кадаверцианом, если не обладаешь явным, желательно трёхкратным преимуществом. Это первое. Второе - вступать в конфликт с самим Мастером смерти бесспорное безумие и самый быстрый способ самоубийства. (Миклош Бальза - Рэйлен)
30. Население земли растёт с катастрофической скоростью. Энергетические и прочие ресурсы почти исчерпаны. Все войны смертных - естественная реакция социума на демографический взрыв. Неосознанная попытка сократить численность. (Фелиция - Констанс)
31. На самое простое слово может возникнуть целый вихрь ассоциаций, эмоций, образов прошлого. (Дарэл - Пауле)
32. У меня не было слабостей, нет и не будет. (Миклош Бальза - Пауле)
33. Реальности не существует. Есть только ты. Мир твоей души. Твои силы бесконечны. Не бойся. Делай, что хочешь. Реальности не существует! Она бесформенный грубый слепок с твоих желаний. Протяни руку, прикоснись к ней, и ты увидишь, как он потечёт под твоими пальцами. (Александр Фэриартос - Пауле)
34. Магия фэриартос пассивна, но могщество их выше понимания остальных киндрэт.
35. Миклош Бальза никогда не уподоблялся братьям из других семей и предпочитал консервантам свежую кровь. Желательно молодую. В вопросе питания нахттотер ничем не отличался от любого другого потребителя и предпочитал, чтобы продукты были заключены в красивую упаковку.
36. Торговля оружием, наркотиками и промышленный шпионаж были тремя столпами благосостояния Вьесчи.
37. Удовольствие от еды я получаю только в одиночестве, поэтому никогда не ем в компании. (Кристоф)
38. Нельзя затрагивать энергии, в которых ты ни черта не понимаешь. (Кристоф - Дарэлу)
39. Лориан, садись. Не валяй дурака, это пустой саркофаг - в нём никого нет. И мумия из него не выскочит. До чего довела детей современная киноиндустрия… (Кристоф)

«Колдун из клана Смерти»

Как я уже говорила, вторая часть значительно превосходит первую в объёме - тридцать семь глав против начальных семнадцати. Количество сюжетных линий, разностепенных персонажей, связывающих персонажи не всегда очевидных отношений, тайн и интриг возрастает тоже. Меняется расстановка сил между кланами и внутри самих кланов, Совет, поддерживающий шаткое равновесие, трещит по швам, а на арену выходят действующие лица, которых давно списали со счетов. Например, возвращается клан лигаментиа, мастера иллюзий и злейшие враги тхорнисхов. Вероятно, не за горами новый передел власти, но даже эта насыщенная событиями (и - увы! - смертями часть) ещё лишь подводит к развитию основного действия. Становится ясно, что за киндрэт, мнящими себя хозяевами мира, стоят иные, гораздо более сильные кукловоды, и для собственно киндрэт это не значит ничего хорошего. Картина мира сыпется и дробится, а то, что кровные братья считали своей незыблемой историей, оказывается фальсификацией, выдумкой, поддерживаемой старейшими киндрэт по приказу тех самых зловещих теневых фигур, кукловодов за кукловодами. История почти незаметно становится китайской шкатулкой с секретом, многослойной головоломкой, оторваться от которой практически нет сил.
К тому же, это отдельный плюс, герои тут весьма харизматичны, хотя далеко не все из них даже условно положительны. Однако здесь работает и иной парадокс: даже крайне отрицательные кажутся иной раз уязвимыми, а грань между злом и добром оказывается зыбкой и неочевидной. В этой истории очень сложно выбрать правильную сторону: её тут то ли нет вовсе, то ли она зависит от угла зрения (и я всё-таки склоняюсь ко второму варианту).
Значительная часть событий так или иначе оказывается связана с малочисленным, но могущественным кланом кадаверциан и их пропавшим более двадцати лет назад предводителем. Несмотря на несколько опереточное название, это очень сильная и местами жутковатая история, а смерть выступает здесь в роли персонифицированной сущности (а эта тема, о чём я неоднократно писала, крайне мне интересна).
Сведения о кланах по-прежнему разбросаны в тексте, их не дают читателю в виде полного списка, что тоже подкрепляет интерес. К тому же, не всё сказанное правда, история кланов во многом фальсификат, и далеко не всё является тем, чем кажется изначально. Правда, начинают появляться флешбэки, иной раз в весьма отдалённые времена, которые проливают сил на истинное положение дел. Так и хочется процитировать одну из любимейших песен: «Есть такие, кто точно знают, как всё было на самом деле!» (с).
Цитаты из Оскара Уайльда к каждой главе продолжают иметь место быть.

Эпиграфы к главам
1.(Вивиан «никто») Знать своих друзей - это чрезвычайно опасная вещь. (Оскар Уайльд - «Замечательная ракета»)
2. (Рапаит) Книга жизни начинается с мужчины и женщины в саду… и заканчивается апокалипсисом. (Оскар Уайльд - «Женщина, не стоящая внимания»)
3. (Мастер Смерти) Положительные люди действуют на нервы, плохие - на воображение. (Оскар Уайльд - «Защита Дориана Грея»)
4. (Женщина в белом) Женщины обладают потрясающим инстинктом.
Они могут обнаружить всё, кроме очевидного. (Оскар Уайльд - «Идеальный муж»)
5. (Незваные гости) В наши дни люди могут пережить всё, кроме смерти и хорошей репутации. (Оскар Уайльд - «Женщина, не стоящая внимания»)
6. (Неприятное известие) У природы, конечно, благие намерения, но, как однажды сказал Аристотель, она не в состоянии воплотить их в жизнь. (Оскар Уайльд - «Упадок лжи»)
7. (Близнецы) Семья - это такая обуза, особенно если ты не женат. (Оскар Уайльд - «Вера или нигилисты»)
8. (Новая семья) Только поверхностные люди не судят по внешности. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)
9. (Тайны некромагии) Душа рождается старой, но становится всё моложе.
Это комедия жизни. Тело рождается молодым и стареет.
И вот это - трагедия. (Оскар Уайльд - «Женщина, не стоящая внимания»)
10. (Леди) В любви начинают с того, что обманывают себя и кончают тем, что обманывают других. (Оскар Уайльд - «Женщина, не стоящая внимания»)
11. (Восточный экспресс) Когда мужчина делает именно то, чего ждёт от него женщина, он не много выигрывает в её глазах.
Всегда нужно совершать поступки, которых женщина не может ожидать, и говорить то, чего она не в силах понять. (Оскар Уальд - «Как важно быть серьёзным»)
12. (Призрак прошлого) Единственный способ, которым женщина может исправить мужчину, это довести его до такого состояния, когда он утратит какой бы то ни было интерес к жизни вообще. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)
13. (Вниз, по крысиной норе) Амбиции - это последнее прибежище неудачников. (Оскар Уайльд - «Заветы молодому поколению»)
14. (Бетайлас) Только пустые люди знают себя. (Оскар Уайльд - «Заветы молодому поколению»)
15. (Дар бэньши) Женщины существуют для того, чтобы их любили, а не для того, чтобы их понимали. (Оскар Уйльд - «Сфинкс без загадки»)
16. (Бирюзовое пламя) Вещь есть то, что в ней можно узреть. (Оскар Уайльд - «De profundis»)
17. (Новый год) Все мы в сточной канаве, но некоторые смотрят на звёзды. (Оскар Уайльд - «Веер леди Виндермир»)
18. (Возвращение) Спорить - это так вульгарно. Ведь в приличном обществе всегда придерживаются одного и того же мнения. (Оскар Уайльд - «Замечательная ракета»)
19. (Плач гиены) Мы живём в такое время, когда абсолютно бесполезные вещи являются единственно необходимыми. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)
20. (Фэри) Искусство - это самая выразительная из всех известных форм индивидуализма. (Оскар Уайльд - «Душа человека при социализме»)
21. (Сеть Аида) Главная прелесть прошлого в том, что оно - прошлое. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)
22. (Пробуждение) Женщины являются воплощением победы материи над духом - так же как мужчины воплощают победу духа над моралью. (Оскар Уайльд - «Женщина, не стоящая внимания»)
23. (Ревенант) Образование - восхитительная вещь, но следует помнить хотя бы время от времени, что ничему тому, что, действительно, следует знать, обучить нельзя. (Оскар Уайльд - «Критик как художник»)
24. (Истина творца) Всякое искусство есть одновременно и поверхность, и символ. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)
25. (Александр) Общество часто прощает преступников, но никогда не прощает мечтателей. (Оскар Уайльд - «Критик как художник»)
26. (Судья) Родственники это всего лишь скучнейшая группа людей, которые не имеют даже отдалённого представления о том, как нужно жить и ни малейшего чутья насчёт того, когда нужно умирать. (Оскар Уайльд - «Как важно быть серьёзным»)
27. (Медуза) Тайна жизни состоит в том, чтобы не испытывать чувств, которые тебе не к лицу. (Оскар Уайльд - «Женщина, не стоящая внимания»)
28. (Дневник Даханавара) Ничего не делать - это одно из самых сложных занятий, самое сложное и самое интеллектуальное. (Оскар Уайдьд - «Критик как художник»)
29. (Гин-чи-най) Всякий может сказать что-нибудь восхитительное и стараться порадовать и польстить, но истинный друг всегда говорит неприятные вещи и причиняет боль. (Оскар Уайльд - «Преданный друг»)
30. (Ночь летнего солнцестояния) Когда боги хотят наказать нас, они отвечают на наши молитвы. (Оскар Уайльд - «Идеальный муж»)
31. (Путь в Маг Мелл) Истина перестает быть правдой, когда больше чем один человек верит в ней. (Оскар Уайльд - «Заветы молодому поколению)
32. (Негоциант) Мне нравится смотреть на гениев и слушать красивых людей. (Оскар Уайльд - «Идеальный муж»)
33. (Позорный трон) Пьедестал может быть призрачным, нереальным.
Позорный столб - ужасающая реальность. (Оскар Уайльд - «De profundis»)
34. (Испытание) Экзамены не имеют никакого смысла.
Если человек джентльмен, он и так знает достаточно, а если не джентльмен, то сколько бы он ни знал, будет ему во вред. (Оскар Уайльд - «Женщина, не стоящая внимания»)
35. (Волчица) Самые большие загадки таит в себе то, что мы видим, а не то, что скрыто от наших глаз. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)
36. (Даханавар) В жизни бывают только две настоящие трагедии: одна - когда не получаешь того, чего хочешь, а вторая - когда получаешь. (Оскар Уайльд - «Веер леди Виндермир»)
37. (Восставший из Лугата) Трагедия старости не в том, что ты стар, а в том, что по-прежнему считаешь себя молодым. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)

Цитаты
1. Вещь совершенна, когда она отвечает цели, для которой её создали. (Джордж Беркли, епископ Клойн)
2. Книги - это было единственное, что хоть как-то примиряло тхорнисха с существованием людей. Конечно, среди бесконечного литературного многообразия встречалось немало бредовых томов, читать которые постыдилось бы любое мало-мальски разумное существо. Но находились и подлинные шедевры мысли. Включая первые издания, рукописи, а также дневники тех, кого человечество давно причислило к гениям, тиранам или лику святых. (О Миклоше)
3. Что есть правда? Её не существует. Это эфемерное понятие. Оно слишком нестабильно и хрупко, чтобы опираться на него во время диспутов. В споре нужна хитрость и сила, но никак не правда. (Миклош Бальза)
4. Для того, чтобы выжить и занять ведущую позицию - следует стать агрессивным. Быть жёстче. Воспитать поколение воинов. Клан обязан меняться с такой же скоростью, как меняется мир. (Миклош Бальза о клане тхорнисхов)
5. Нереально закрыться от мира и считать всех окружающих врагами. Изоляция приведёт к гибели семьи. Замкнувшись только на себе, мы потеряем знание и будем отброшены назад. Похоронить заветы предков, значит нарушить разумную структуру развития, одобренную и подтверждённую веками существования. (Хранья Бальза о клане тхорнисхов)
6. Раньше Великого Карфагена, раньше Эллады и цивилизации Древней Индии на земле существовало тринадцать великих кланов киндрэт, которых позже люди стали называть вампирами. Они сражались друг с другом за власть над миром и людьми, за богатства, как отражение этой власти, за тайные знания… Эта война длилась веками, и до сих пор идёт тихая скрытая борьба. (Из истории кланов киндрэт)
7. Кадаверциан - проводники между жизнью и смертью.
8. - Новообращённого некроманта опасно оставлять одного.
- Почему?
- Потому что смерть следит за каждым твоим шагом и жестоко наказывает за каждую ошибку. (Кристоф и Вивиан)
9. - Основное правило некромантии - то, что погребено, не может быть извлечено из земли.
- То есть кладбища…
- Мы не поднимаем покойников из могил. Они больше не принадлежат нам.
- Но ведь фактически мастера Смерти умеют это делать. Что будет, если я это сделаю?
- Другие кадаверциан исключат тебя из гильдии некромантов и отберут лицензию… А если серьёзно, смерть, которой мы служим, не терпит посягательства на своё имущество, на свою территорию и жестоко наказывает ослушавшихся. (Кристоф и Вивиан)
10. - Перелив часть своей энергии в мёртвое тело, ты получишь послушного раба, способного выполнять одновременно два-три простых приказа. Носить тяжести, охранять хозяина, служить вешалкой для плащей. Это самое простое умение. Таких рабов можно создавать сколько угодно. Но, пребывая в их окружении, ты не получишь эстетического удовольствия.
Вивиан вообще не видел удовольствия в существовании рабов, но решил пока не делиться своими демократическими взглядами с некромантом. (Кристоф и Вивиан)
11. …создание примитивного зомби для подсобных работ. (Из урока Кристофа Вивиану)
12. - Прекрати расхолаживать бетайласов. Это духи-убийцы, а не твои приятели. Я устал выслушивать жалобы остальных воспитанников о том, что после общения с тобой они перестают слушаться кого бы то ни было. Наглеют, начинают дерзить. Причём высказываются исключительно твоими фразами. (Вольфгер - Кристофу)
13. Молодость - это неопытность, слабость, беззащитность, подчинение старшим, почитание авторитетов. (Флора и Кристоф)
14. Нельзя отгораживаться от реальности, иначе она рано или поздно уничтожит нас. Информационный голод может быть опаснее физиологического. (Ада Кадаверциан)
15. Места захоронений имеют способность вытягивать жизненную силу. Там отрицательная энергетика. Мёртвое не должно соприкасаться с живым. (Ада Кадаверциан)
16. Общество фэри всегда действует очень освежающе. (Бетайлас Босхет)
17. - Нормальный клуб, - продолжил дух светскую беседу. - Твой? Жратва ничего себе, а пиво - помои. Пойду проверю, как здесь насчёт сортиров. (Бетайлас Босхет - Гемрану Вэнсу)
18. Твой дух не сможет изменить ни время, ни чужая земля. (Миклош Бальза)
19. Осталось только пригласить цыган и утопиться. (Миклош Бальза о праздновании Нового года)
20. - Будет ли мне позволено узнать, как проводить мероприятие?
- Без вселенских катастроф. (Дворецкий Роман и Миклош Бальза о о праздновании Нового года)
21. - Подозрений у меня навалом. Я подозреваю всех. (Амир Асиман)
22. - Порой твой идиотизм переходит всякие рамки приличий. (Миклош Бальза - Рэйлен)
23. Специализация коана изменяет всех. Лигаментиа - безумцы. Тхорнисхи - садисты. Вриколакос - дикие звери. А кадаверциан - живые мертвецы.
24. Лучше быть в ярости, чем в слезах. (Кристоф)
25. Мы стоим в самом начале жизни и охраняем не смерть, не конец существования, а самое начало нового пути. Мёртвое уходит в землю, освобождая место для новорождённого. (Кристоф о клане кадаверциан)
26. То, чего очень боишься, всегда кажется всесильным. (Кристоф)
27. Только сумасшедший или самоубийца нападает на некроманта на кладбище.
28. Страх перед смертью, пусть даже запоздалый, знаком и некромантам.
29. Фэриартос, достигшие высшей ступени магии, создают собственное пространство, в котором живут, имея возможность не соприкасаться с реальным миром.
30. - Господин Дарэл, расскажите, чем вы занимались раньше?
- Вампиризмом, - буркнул Валентин. (Жена и сын ревенанта)
31. Жизнь назначает за все свои дары слишком высокие цены, и мы покупаем самую ничтожную из её тайн за чудовищную и безмерную плату. (Александр Фэриартос)
32. Как хорошо прожитый день даёт спокойный сон, так с пользой прожитая жизнь даёт спокойную смерть. (Леонардо да Винчи)
33. Истинному творцу часто недостаёт свободы. (Александр)
34. Художник не имеет права создавать смерть. Ни своими творениями, ни самой своей жизнью. (Леонардо)
35. Истинный художник может не только изображать движения души на лице портрета, но и замечать даже их тень в модели. (Александр)
36. Успех в работе художника зависит от постоянного развития его индивидуальности и требует неизменного созвучия в мыслях. Поэтому ему необходим покой, тишина, уединение… Иначе его искусство не сможет совершенствоваться. (Александр)
37. В магии искусства заключена величайшая радость. Но и не меньшая горечь. (Александр)
38. Почти каждый человек может воспринимать только свою маленькую жизнь, ограниченную маленькими рамками. Он никогда не почувствует того, что происходит за стеной, у другого. Никогда не сможет ощутить себя иным человеком. Художник… настоящий художник постоянно чувствует окружающих. И не только тех, с кем его сталкивает судьба, а всех, кто находится в этой реальности. За этой стеной, и за следующей, в другом доме… во всех домах мира. Истинный творец может проживать вместе с ними их жизни, и умирать вместе с ними. (Александр)
39. Художник влияет на реальность через искусство?.. Или сам пишет чужие жизни?! (Паула)
40. Мысль о возможности потерять свободу может быть тягостнее, чем сама эта потеря. (Александр)
41. Тот, кто предупреждён заранее, менее беззащитен. (Словен)
42. - Старое нельзя вернуть. Мир не стоит на месте, и многое меняется вместе с ним. (Кристоф - Хранье)
43. Знания лигаментиа лежат за пределами разума. В области снов, видений, грёз галлюцинаций.
44. Между появлением силы и пробуждением разума всегда существует некоторый промежуток. Бессмысленная сила агрессивна. Лишь разум понимает ценность разных форм жизни, сила без разума уничтожает всё, что не хочет покориться ей. Но силой легко управлять. Она становится опасна лишь когда подкреплена знаниями.
45. Наглость и презрение к остальным всегда были особенностью огненного клана.
46. Есть три вещи, которые постоянно уменьшаются - темнота, ложь и смерть. Есть три вещи, которые постоянно увеличиваются - свет, жизнь и истина. (Из мудрости друидов)
47. Умерший в этой жизни может возродиться в следующей, но многие должны возвращаться на землю неоднократно, пока не преодолеют в себе зло. (Из мудрости друидов)
48. Семь высших магов против одного некроманта - достаточное число, чтобы чувствовать себя уверенно.
49. Викинги обычно не стучат, а сразу сносят ворота с петель.
50. Тот, кто пытается выйти за пределы знаний этого мира, жестоко карается. (Соломея Лигаментиа)
51. В чужих эмоциях и воспоминаниях тоже можно захлебнуться… (Дарэл Даханавар)
52. - Невозможно запомнить всё.
- Естественно! Но интеллект дан нам для того, чтобы отмечать самое главное… (Дарэл и Кристоф)
53.У каждого есть право на тайны. (Дарэл)
54. Нельзя добиться блага, переделывая окружающих против их воли. (Нософорос Ихе-Ден)
55. - Почему у тебя нет магии, Рамон?
- У меня есть финансовое чутьё. Это магия особого рода. (Мирослава Вриколакос и Рамон Вьесчи)
56. Цивилизация - это я. (Рамон Вьесчи)
57. Магия обладает способностью лишать своего владельца меры и здравого смысла. (Рамон Вьесчи)
58. С деньгами возможно любое волшебство. (Рамон Вьесчи)
59. Дым и зеркала - вот, что такое магия лигаментиа. Реальность и ирреальность. То, чего не существует в обычной жизни. То, что всегда лжёт, отражая эфемерные грани вселенной.
60. Мы понимаем, что такое семья, и какими тяжёлыми могут быть разлады. (Иноканоан Лигаментиа)
61. Их поступки - квинтэссенция безумного абсурда. (Миклош Бальза о клане лигаментиа)
62. В своей новой жизни Миклош использовал солнце только строго по назначению - казнил с его помощью неугодных блаутзаугеров.
63. Не в правилах некромантов смеяться над мертвецами. (Мнение Миклоша Бальзы)
64. Кадаверцианская магия всегда предполагала кровопускание. И чем крови больше, тем лучше.
- Самыми сильными магами становятся те, кто лучше всех переносит потерю крови? (Вивиан - Кристофу)
65. Вриколакосы могут находиться на улице днём. Но только в тени, и только в образе зверя.

«Основатель»

На арену событий наконец-то выходит одно из главных действующих лиц, все это время старательно державшееся в тени - Основатель, именуемый кланом вриколакос основоположником. Этот могущественный изгнанник из мира гин-чи-най должен был, по их задумке, быстро погибнуть во враждебном людском пространстве, но смог перелить часть своей силы (которая и губила его) в свои создания и сохранить свое сознание, свою личность в чужом теле. Именно так, от магической силы Основателя на заре времён появились кланы киндрэт. Их сила и магическая мощь - отголоски его раздробленных сил. Тысячелетиями он был скрыт в сознании одного из кадаверциан, пережил долженствующий уничтожить его ритуал, бежал, сменил вместилище и волей описанных в предыдущих томах кажущихся случайными обстоятельств (но читатель ведь не забыл о кукловодах, прячущихся в тени других кукловодов) оказался там, куда стремился - в сознании сильнейшего телепата, благодаря способностям которого он может вновь объединить однажды раздробленные силы, вернуть себе всю мощь и многообразие магии и отомстить. В его планах возвращение в первичный мир и подчинение его себе, а мир людей, тот мир, которые киндрэт считают своим, станет разменной монетой и погибнет в процессе схватки потусторонних сил.
Кланы киндрэт вынуждены забыть о своих счетах, интригах и противостояниях и объединиться, чтобы выжить и спасти свою реальность. Однако, это не так-то просто: слишком запутаны их отношения, слишком много тайн скрывает каждый из кланов. Не следует забывать и о том, что некоторые кланы находятся в состоянии практически войны, выражающейся в прямом противодействии и сопряженном с ними потерями, так сказать, личного состава. Самое удивительное, что без вмешательства и помощи некоторых представителей людского рода могущественным киндрэт не обойтись.
По объёму том третий приблизительно равен второму, по интенсивности событий, пожалуй, даже его превосходит. Это очень насыщенная и увлекательная история, но кульминация ещё впереди.
Флэшбеки в прошлое встречаются и здесь: от возвращения на совершенно незначительные для киндрэт несколько десятилетий, до воспоминаний о мифических временах гибели Атлантиды. Кроме того, здесь более подробно показаны мистические миры кланов: от полной иллюзий и искажений Грани лигаментиа до притягательно-опасной даханаварской Бездны. Практически в каждом отзыве, посвящённом творчеству Пехова, я говорю, что несомненный плюс каждой его книги - удивительно живой запоминающийся мир: так вот, в этой истории - целая анфилада разнообразных, непохожих друг на друга, притягательных или отталкивающих, но врезающихся в память раз и навсегда миров.
Эпиграфы из Оскара Уайльда продолжают сопровождать каждую главу:

1.(Крест Основателя) Наш единственный долг перед историей - переписать её заново. (Оскар Уайльд - «Критик как художник»)
2. (Опасный гость) Это нелепо - разделять людей на хороших и плохих. Люди бывают либо обаятельны, либо скучны. (Оскар Уайльд - «Веер леди Виндермир»)
3. (Чужак) Связующим звеном всех отношений, будь то брак или дружба, является разговор. (Оскар Уайльд - De Profundis)
4. (Частности дипломатии) Приготовить хороший салат и быть искусным дипломатом - дело одинаково тонкое. И в том, и в другом случае важно точно знать, сколько нужно масла, а сколько уксуса. (Оскар Уайльд - «Вера, или Нигилисты»)
5. (Число смерти) Стоит человеку выделиться из массы других, как у него появляются враги. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)
6. (Старейшина) Правда редко бывает чистой, а уж ем более святой. (Оскар Уайльд - «Как важно быть серьёзным»)
7. (Нахттотерин)У многих женщин есть прошлое, но у этой особы - их целая дюжина, и ни в одном не приходится сомневаться. (Оскар Уайльд - «Веер леди Виндермир»)
8. (Прорицание) Хоть я не понимаю, о чём он говорит, это может быть прорицанием… (Оскар Уайльд - «Саломея»)
9. (Путь смерти) Жизнь слишком серьёзная вещь, чтобы воспринимать её чрезмерно серьёзно. (Оскар Уайльд - «Вера, или Нигилисты»)
10. (Свободен) Хорошая репутация - это одна из многих неприятностей, которые мне не пришлось пережить. (Оскар Уайльд - «Женщина, не стоящая внимания»)
11. (Таинство искусства) Любая вера начинается со скептицизма. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)
12. (Видящий смерти) Настоящий художник никогда не видит мир таким, какой он есть, иначе это был бы не художник. (Оскар Уайльд - «Упадок лжи»)
13. (Tempo currant (время лечит (лат.))) Сейчас в обществе столько самодовольных людей притворяются хорошими, что притворяться плохим - это, по-моему, проявление милого и скромного нрава. (Оскар Уайльд - «Веер леди Виндермир»)
14. (Дух огня) У демократии есть лишь один серьёзный враг - это авторитарный правитель, но только в том случае, если правитель этот добрый и справедливый. (Оскар Уайдьд - «Вера, или Нигилисты»)
15. (Дом у дороги…) Мы живём в такое время, когда абсолютно бесполезные вещи являются единственно необходимыми. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)
16. (Тень Витдикты) Исполнение долга - это то, чего ждёшь от других, но сам никогда не делаешь. (Оскар Уайльд - «Женщина, не стоящая внимания»)
17. (Белая готика) Если говорить людям одну только правду, рано или поздно вас в этом уличат. (Оскар Уайльд - «Фразы и философские изречения в назидание молодым»)
18. (Ответная услуга) Терпеть не могу принципов. Предпочитаю предрассудки. (Оскар Уайльд - «Идеальный муж»)
19. (Амулет) Тщательнее всего следует выбирать себе не друзей, а недругов. Среди моих врагов нет глупцов. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)
20. (Верный друг) Те, кого любят боги, с годами становятся моложе. (Оскар Уайльд - «Несколько мыслей в назидание чересчур образованным»)
21. (Маскарад) Прошлым вечером на ней было слишком много румян и не слишком много одежды. Это первый признак отчаяния у женщин. (Оскар Уайльд - «Идеальный муж»)
22. (Жало) Не следует неуважительно говорить о высшем обществе. Так поступают только те, кто не может туда попасть. (Оскар Уайльд - «Как важно быть серьёзным»)
23. (Ледяные джинны) Вот типичная женщина! Сентиментальничает на словах, оставаясь при этом совершеннейшей эгоисткой. (Оскар Уайльд - «Женщина, не стоящая внимания»)
24. (Тени предков) Отцов не должно быть ни видно, ни слышно. Это наилучшая основа семейной жизни. (Оскар Уайльд - «Идеальный муж»)
25. (Мысль художника) Единственное, чего не видит художник - очевидность. (Оскар Уайльд - «Несколько мыслей в назидание чересчур образованным»)
26. (Грань) Не тот нуждается в любви, кто силён, а тот, кто слаб. (Оскар Уайльд - «Идеальный муж»)
27. (Полное искажение) Нас учили - ничего не понимать. В этом заключалось прежняя система воспитания… (Оскар Уайльд - «Идеальный муж»)
28. (Знак Лугата) Философия учит нас хладнокровно относиться к несчастьям других. (Оскар Уайльд - «Из застольных бесед»)
29. (Чужая стая) Дружба трагичнее любви - она умирает гораздо дольше. (Оскар Уайльд - «Несколько мыслей в назидание чересчур образованным»)
30. (Триада) Люди обожают отдавать другим то, что им уже не нужно. Вот что называется настоящим великодушием. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)
31. (Волчий глаз) Если бы люди меньше сочувствовали доуг другу, меньше было бы неприятностей. (Оскар Уайльд - «Идеальный муж»)
32. (Дом на набережной) Человек наделён чем угодно, но только не разумом. И в сущности я рад, что это так. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)
33. («Непобедимый») Слушать - это очень опасно: тебя могут убедить. (Оскар Уайльд - «Идеальный муж»)
34. (Сила Лудэра) Руководствоваться одним лишь разумом - в этом есть что-то вульгарное. И крайне неразумное. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)
35. (Совет отверженных) Да, все мы сейчас так обеднели, что комплименты - это единственное подношение, какое мы можем себе позволить. (Оскар Уайльд - «Веер леди Виндермир»)
36. (По ту сторону Витдикты) Святое, а значит, неприкосновенное - это единственное, к чему стоит прикасаться. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)
37. (Большой круг) Миром движут личности, а не идеи. (Оскар Уайльд - «Портрет Дориана Грея»)
38. (Иллюзия…) Реализм как метод абсолютно несостоятелен, и в этом смысле двух вещей следует избегать художнику - современности формы и современности содержания. (Оскар Уайльд - «Упадок лжи»)
Всегда приятно не прийти туда, где тебя ждут. (Оскар Уайльд - «Идеальный муж»)

Цитаты
1.- Мэтр, помните восстание гуситов? А чуму? Трупы валялись прямо на улицах, а на площади святого Вацла каждую неделю кого-нибудь вешали, - добавил он мечтательно. - Теперь такого не увидишь.
У бетайласа была выборочная память на события прошлого. Единственно ценными дух-убийца считал эпидемии, войны и революции. Остальное не имело особого значения. (Бетайлас Борхес - Кристофу)
2. Кланы предпочитают не связываться с кадаверциан. Вас боятся и уважают. (Иноканоан - Кристофу)
3. Невозможно безнаказанно изменить одному божеству, уйдя на службу к другому. (Амир)
4. В мире в равных мерах существует добро - свет и зло - тьма. Между ними идёт постоянная война, и человеку дозволено встать на любую сторону. Каждый поступок, каждое желание и мысль смертного может оказаться брешью в броне противника. Можно жить в бедности и гармонии, а можно в роскоши и пороке. Но первых божество поведёт к свету по широкой дороге, а вторых - по узкому лезвию. (Амир)
5. Вонзая острия, на стаи стрел похожи,
Их взоры ранят нам сердца, хоть и не ранят кожи.
6. Кому бы мы ни поклонялись, мы всё равно поклоняемся солнцу. (Амир)
7. - В чём цель человеческой медицины?
- Добиться бессмертия. (Амир и Кайл)
8. Теми, кто уважает силу, очень легко манипулировать.
9. Дипломатия в некоторых случаях сильнее волшебства. (Фелиция)
10. Не слишком полезно знать тайны чужих кланов. Можно лишиться головы. (Атум (Основатель))
11. Я сканэр. Зеркало. Отражаю то, что чувствую. Жестокость нахтцеррет, безумие лигаментиа… (Атум в облике Дарэла)
12. Беседуя с мастером Смерти, вряд ли можно позволять себе повышать голос.
13. С некромантами никогда не поймёшь, играют ли они в благородных рыцарей или, действительно, таковыми являются. (Миклош Бальза о кадаверциан)
14. На всякий случай, чтобы не гневить судьбу, в первые дни Бальза вёл себя тише воды, ниже травы. Это было несложно, поскольку большую часть времени он проводил в беспамятстве. (Миклош Бальза у кадаверциан)
15.Фэриартос, достигшие высшего уровня магии, уходят из реальности в свой собственный мир, созданный воображением.
16. Среди фэриартос нет магов, достигших пределов своего могущества. Потому что этой границы нет в нашей магии. Но однажды наступает миг, когда в том мире мы не можем развиваться дальше. Чувствуя это, фэриартос уходят в другую реальность. Иначе душа их выгорает дотла. Ведь Творец проживает не только свою жизнь, но и жизни тех, о ком он говорит, пишет, чью судьбу он перелагает на бумагу, на холст, заключает в музыку… И многократно умирает вместе с ними.
Мы уходим не потому, что теряем интерес к родному миру. Мы уходим, чтобы не сойти с ума. (Леонардо - Пауле)
17. - Почему природа не запретила одному животному жить смертью другого?
-Природа, стремясь и находя радость постоянно творить и производить жизни и формы, позволяет времени разрушать, чтобы освобождать место для других видов и форм, зная, что в этом рост её земной материи. (Из трудов Леонардо да Винчи)
18. Душа никогда не может разрушиться при разрушении тела. Она подобна ветру, производящему звук в органе. Но если в этом инструменте испорчена хоть одна труба - ветер не извлечёт из него ни звука. (Леонардо)
19. Господин Бальза не разбирался в марках. Для него все автомобили делились на лимузины, грузовики и «другие».
20. - Покинуть столицу, друг Кристоф? Ха! Я слишком сильно ненавижу этот проклятый город, чтобы уйти столь просто! (Миклош Бальза)
21. У Смерти много обличий. Одно из них - милая женщина, приносящая утешение и покой…
22. Сколь уныло общество, сжигающее память прошлых веков. (Миклош Бальза)
23. Нахттотер с удобством расположился в кабинете и, укрыв ноги тёплым пледом, залез в интернет. Господин Бальза не питал тёплых чувств к этому изобретению человечества, а также ко всем тем, кто просиживает штаны за компьютерами днями и ночами. Миклош искренне считал таких людей безвольными дураками, не годными даже для того, чтобы использовать их в пищу.
24. Пожив у кадаверциан, разучишься бояться.
25. Вампиры - это олицетворение всех тёмных сторон человеческой души. Нашей злобности, агрессивности, скрытности, презрения к слабым. Их бессмертие - наш страх перед смертью. Необходимость пить кровь - наша потребность тянуть жизнь, силы, эмоции из других. Жестокость и ночной образ жизни - воплощение человеческого стремления маскировать любые собственные зверства под маской спасения ближнего или восстановления справедливости. Людям всегда были нужны мифы о кровожадных чудовищах, чтобы оправдать себя. (Белла)
26. Люди не всегда жестоки и бездушны. Но зло всегда было для них привлекательно, потому что оно носит очень соблазнительную маску порочности и вседозволенности, которую многие понимают как свободу. (Белла)
27. Единственное, что имеет значение в нашей работе, - это неповреждённое человеческое тело, а вселить в него можно любую дрянь. (Один из кадаверциан)
28. У Кристофа доброе сердце, широкая душа и непонятные мне планы. (Миклош Бальза)
29. Пустые улицы, вымерший проспект, погасшие окна в домах - был тот тяжёлый и тягостный предрассветный час, когда уснули даже полуночники, и тхорнисху начинало казаться, что город поразила эпидемия бубонной чумы. Впрочем, это только казалось - трупов на мостовых, к сожалению, не было. (О Миклоше Бальзе)
30. Знать, что есть те, кто охотится на тебя… несколько обременительно и не слишком удобно для хорошего настроения. (Миклош Бальза)
31. - Всё-таки пустая штука - твой интернет. Никогда не найдёшь то, что действительно нужно. (Миклош Бальза - Рэйлен)
32. Нельзя упускать тот зыбкий, призрачный момент, когда у тебя на руках есть козыри. Зазевался, замечтался, задумался - и ты уже проиграл. Потому что к противнику пришли более сильные карты. (Миклош Бальза)
33. Разумеется, любой из Золотых Ос должен считать честью умереть за своего нахттотера и никак иначе. (Мнение Миклоша Бальзы)
34. В моих глобальных планах на первом месте стоит «мировое господство», а на втором «резервации - людям» (Миклош Бальза)
35. Нельзя возвращаться на место убийства. Неизвестно, кто будет поджидать тебя там. (Якоб Асиман)
36. Нужно хранить память о своих умерших в голове или в сердце, если оно у тебя есть (Якоб Асиман)
37. Не бывает осторожного огня и деликатного пламени. (Об асиман)
38. С помощью оборонительной тактики не выиграешь ни одну войну. (Антонис Фэриартос)
39. Господин Бальза многое бы стерпел. Но только не когда уничтожают его собственность!
40. Госпоже Бальза нужно пристанище на некоторое время. С её домом произошла неприятность. Он разрушен. (Атум - Амиру Асиману)
41. Некроманты - те, кто занимается оживлением мёртвой плоти, - отлично видят внутреннюю суть под любой оболочкой. (Кристоф)
42. В каждом лесу есть запретные места, окутанные тайнами легенд. В каждом доме есть правила, которые нельзя нарушать.
43. Поразительная особенность всех некромантов - полная уверенность в своей силе и ни грамма осторожности. (Рамон Лугат о кадаверциан)
44. Говорят, если бы можно было заставить птицу думать, как именно та летит, она бы никогда не смогла расправить крылья.
45. Бывают ситуации, когда надеяться на помощь не имеет смысла. (Дарэл Даханавар)
46. Новости всегда распространяются быстро.

«Новые боги»

Прошёл почти год (ну, как «почти», без двух дней прошёл год) с момента, когда я дочитала третью часть цикла до момента, когда я дочитала четвёртую, закончив таким образом всю историю (а это значит, что с чистой совестью можно, пожалуй, взяться за очередную историю от Алексея Пехова, муа-ха-ха!).
В конце третьей части Основатель, запертый в сознании телепата Дарэла Основатель оказывается заключен в призрачно-иллюзорном пространстве клана лигаментиа, именуемом Гранью (если кто-то забыл или не знал: почти каждый клан имеет своеобразное место силы, эдакий изолированный параллельный мир: некоторые черпают там силы, как кадаверциан, другие могут там жить, как лигаментиа, третьи боятся этого места и не суются туда без крайней необходимости и сильного сопровождения, как тхорнисхи). Разумеется, читатель понимал, что, раз впереди ещё целый том, это далеко не окончательная победа. Возвращение Основателя, по-прежнему паразитирующего на Дарэле, влечет за собой своеобразный разлом реальности, прорыв мира кадаверциан в привычный реальный человеческий мир. Далее в Столице начинается локальный, но неудержимо расширяющийся апокалипсис и участием постоянно лезущих из иного мира потусторонних тварей. Кадаверциан пытаются сдержать прорыв, но ситуация усугубляется тем, что мстящий за свое пленение Основатель практически вырезал клан. Кадаверциан мало, крайне мало. Общая беда заставляет временно сплотиться кланы кровных братьев: им необходимо уничтожить Основателя, а затем запечатать прорыв. Ни та, ни другая задача невозможны без добровольной жертвенности, и мне тем грустнее говорить об этом, что одной из жертв станет один из любимейших моих персонажей.
Книга изобилует сюжетными поворотами, раскрытием древних тайн и вкраплениями из прошлого. Сюжетные линии здесь, в принципе, достаточно логично закрываются или становится ясно, как они закроются кровными братьями на протяжении одной короткой человеческой жизни. Местами читается довольно жутковато, особенно по ночам, я сейчас об описание почти случившегося краха человеческого мира. Кстати, на мой взгляд, апокалипсис в этой версии очень напоминает кинговскую «Мглу», и это очень, очень жутко и полно безнадёжности.
Повторюсь, мир здесь настолько насыщен, локации и персонажи настолько разнообразны и связаны между собой, пусть зачастую неочевидным образом, а тайн и осколков историй настолько много, что хочется возвращаться к этому интригующему и жутковатому ночному миру снова, снова и снова. Может быть, однажды я поддамся этому очарованию и наконец-то прочитаю серию нон-стоп.
Эпиграфы из Оскара Уайльда становятся фирменным знаком, без которого невозможно представить цикл:

1. (Оплата долгов) Люди любят разбалтывать чужие тайны. Это отвлекает внимание от их собственных. (Оскар Уайльд. «Идеальный муж»)
2. (Ответная услуга) Чтобы вернуть свою молодость, достаточно повторить её безрассудства. (Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея»)
3. (Сады Боли) Какая странная сегодня луна на небе…
…О, какой у луны странный вид! Можно подумать, будто это рука мёртвой, пытающейся закрыть себя саваном. (Оскар Уайльд. «Саломея»)
4. (Расплата) Не «Прости нам грехи наши», а «Покарай нас за беззакония наши» - вот такой должна быть молитва человека справедливейшему богу. (Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея»)
5. (Под защитой смерти) Самопожертвование следовало бы запретить законом. Оно разрушает тех, кому приносят жертву. Они всегда сбиваются с пути. (Оскар Уайльд. «Идеальный муж»)
6. (Северная резиденция) Бремя наших дней слишком тяжко для того, чтобы нести его в одиночестве. (Оскар Уайльд. «Молодой король»)
7. (Убежище ревенанта) Только два типа людей по-настоящему интересны - те, кто знает о жизни решительно всё, и те, кто о ней решительно ничего не знает. (Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея»)
8. (В мир под крестом) Мне всегда хочется знать как можно больше о новых друзьях и как можно меньше о старых. (Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея»)
9. (Немного покоя во время чумы) Я всегда удивляю сам себя. Это единственное, ради чего стоит жить. (Оскар Уайльд. «Женщина, не стоящая внимания)
10. (Телохранитель) Среди моих недругов нет ни единого глупца. (Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея»)
11. (Досадная неизбежность) Орхидеи я себе не могу позволить, но на иностранцев денег не жалею - они придают гостиной такой живописный вид! (Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея»)
12. (Вера и верность) Я терпеть не могу драматических сцен и признаю их только на театральных подмостках. (Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея»)
13. (Ревенант) Он проводит свои дни, изрекая нечто неправдоподобное, а вечера - совершая нечто невероятное. (Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея»)
14. («Хранители») Самые нелепые поступки человек совершает из самых благородных побуждений. (Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея»)
15. (Под сенью Армагеддона) Наше прошлое - это мы сами. Как же ещё судить о людях, если не по их прошлому? (Оскар Уайльд - «Идеальный муж»)
16. (Сон бэньши) Дети начинают с того, что любят родителей. Потом они судят их. И почти никогда не прощают. (Оскар Уайльд. «Женщина, не стоящая внимания»)
17. (Возвращение в Столицу) Люди меня интересуют больше, чем их принципы, а интереснее всего люди без принципов. (Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея»)
18. (Большой круг) Я всегда рад возможности увидеть что-нибудь новое, хотя, боюсь, ничего нового я никогда уже не увижу. (Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея»)
19. (Вторая жизнь) Никто не богат настолько, чтобы выкупить собственное прошлое (Оскар Уайльд. «Идеальный муж»)
20. (Люди и нелюди) Боги моей страны очень любят кровь. Два раза в год мы приносим им в жертву юношей и девушек… Но, видно, им мало, потому что они очень сурово обходятся с нами. (Оскар Уайльд. «Саломея»)
21. (В осаде) Боги не должны покидать свои храмы. (Оскар Уайльд. «Святая блудница»)
22. (Город призраков) Когда мы виним себя, мы знаем, что никто другой винить нас уже не вправе. (Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея»)
22. (Город призраков) Люди, подверженные филантропическим идеям, не имеют представления о человеколюбии. Это главное, что отличает их от всех других смертных. (Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея»)
23. (Ученица) Его стиль - чистый хаос, озарённый вспышками ослепительных молний. (Оскар Уайльд. «Упадок лжи»)
24. (Смерть на рейде) Поверить я способен во что угодно, и тем охотнее, чем оно невероятнее. (Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея»)
25. (Утраченные иллюзии) Единственный способ отделаться от искушения - уступить ему. (Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея»)
26. (Royal Flash)Талантливые личности живут только тем, что творят, поэтому сами по себе не интересны. Великий поэт - самое непоэтичное существо на свете. (Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея»)
27. (Сила врага) Стоит человеку выделиться из массы других, как у него появляются враги. (Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея»)
28. (Холод вечности) Искусство создаёт и крушит многие миры, и ему ничего не стоит стащить луну с неба, закинув туда свой алый кушак. Оно, если вздумается, способно творить чудеса, а когда оно вызывает из глубин чудовищ, они покорно являются. (Оскар Уайльд. «Упадок лжи»)
29. (Тайна Вольфгера) Над благими намерениями тяготеет злой рок: человек решается на них слишком поздно. (Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея»)
30. (Тропа оборотней) Все мы готовы верить в других, по той простой причине, что боимся за себя. В основе оптимизма лежит чистейший страх. (Оскар Уайльд. «Идеальный муж»)
31. (Эпицентр) Что пользы человеку приобрести весь мир, если он теряет собственную душу. (Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея»)
Эпилог: Трудно избежать будущего. (Оскар Уайльд. De profundis)


Цитаты

1. Для господина Бальзы не было ничего ценнее господина Бальзы.
2. Сознание, замутненное безумием, легче примет обман. (Атум (Основатель))
3. Как приятно уничтожать противника его же оружием. (Атум (Основатель))
4. - Нахттотер говорил, у вас был план, как уничтожить Основателя. Но теперь он на свободе. И что мы будем делать?
- Придумывать новый план. (Тхорнисх Рэйлен и кадаверциан Кристоф)
5. Особенность некоторых областей магии даханавар - это полная осведомлённость человека обо всём происходящем и искреннее желание сотрудничать. Никаких недоговорённостей. Никаких сомнений. Ты должен знать, на что идёшь и почему. (Фелиция Даханавар - Лориану)
6. - «Всё проходит, - пробормотал мэтр, задумчиво, вспоминая известное изречение, высеченное на кольце Соломона.
А Босхет, обладающий отличным слухом, тут же подхватил:
- «Пройдёт и это…» Только я бы написал по-другому: «Всё повторяется». Так гораздо точнее. (Вольфгер Кадаверциан и бетайлас Босхет)
7. - И какого дьявола они шляются по ночам? Думают, смерть не разглядит их в темноте? (Бетайлас Босхет)
8. - Вы приехали на этом?
- Да. А что тебя удивляет?
- Не знаю, Вольфгер, заметили ли вы, - ледяным тоном отозвалась Флора, - но эти животные мертвы.
- Естественно, - кадаверциан подошёл к своему жеребцу и потрепал его по шее. - Живые лошади бесятся от страха, чувствуя некромантов.
Флора медленно приблизилась ко второму коню, коснулась его спины. Он не отозвался на прикосновение, продолжая стоять неподвижно словно статуя. Смотрел в темноту тускло мерцающими глазами, и только ветерок слегка шевелил его гриву и хвост.
- Не бойся, - сказал мэтр, заметив её сомнения. - Они слушаются лучше обычных.
- Интересно, - задумчиво произнесла леди, ставя ногу в стремя. - Для чего вам живые женщины, Вольфгер? Несомненно, мёртвые слушаются лучше. (Флора Даханавар и Вольфгер Кадаверциан)
9. - Какая всё же мерзость, эта ваша некромантия. (Флора Даханавар - Вольфгеру Кадаверциану)
…он не любил, когда умирают блондинки, если это происходит не от его рук. (О Миклоше Бальзе)
10. - Люди вечно всего пугаются и хотят спасти свои жизни, не понимая, что всё равно умрут. Это лишь вопрос времени. И иногда - удачи. (Мнение Миклоша Бальзы)
11. Вампиры считают себя волками, а нас - овцами, но на самом деле они сторожевые псы, которые будут охранять своё стадо от настоящих волков. В их существовании имеется высший смысл, потому что есть угрозы более страшные для людей, чем они. И мы терпим их присутствие в нашем мире только из-за того, что знаем: как только угроза появится в нашем мире, мы сможем поставить их буфером между нами и чем-то более опасным и могущественным… Поэтому наша задача - помогать ревенанту контролировать вампиров, но мы не должны пытаться уничтожить всех их. (Марк, телохранитель ревенанта - Ричарду, телохранителю сына ревенанта)
12. - У меня слишком мало добрых поступков, чтобы я о них никому не рассказывал. (Миклош Бальза)
13. - У каждого из умерших свой… мир. (Гемран Фэриартос)
14. - Может, всё-таки убьём Дарэла? - без особой надежды на поддержку предложил Бальза. - Лично мне бы это принесло некоторое облегчение.
15. «Даханавар, - произнесла вилисса мысленно, и в её чувствах одобрение сменилось лёгким неудовольствием, - никто, кроме вас не может таквиртуозно лгать».
«Каждому своё, - ответил я так же беззвучно. - К тому же я не лгу, а всего лишь не говорю всей правды. (Дона Кадаверциан и Дарэл Даханавар)
16. - Твоё тело должно остаться единственной точкой опоры для тебя внутри любой иллюзии. (Иноканоан/Лигамент - Пауле Фэриартос)
17. Нас было восемь. Молох - создатель лудэра. И-Хё-Дён, тот, кого потом называли нософоросом, Сокр - отец асиман и леарджини, Урм - повелитель лугата, Умертвь - мать даханавар, Сумеречный Волк - Форлок - предок оборотней, Шип - благодаря ему появились тхорнисхи и я - Лигамент. (Лигамент - Пауле Фэриартос)
18. Боги должны выглядеть как люди. Иначе их будут бояться и ненавидеть. (Лигамент - Пауле)
19. - Единственное, что неизменно, - это прошлое. (Леонардо Фэриартос)
20. - У каждого из нас есть границы, за которые мы не можем выйти. (Лигамент)
21. - Ты что, думаешь, никто ничего не делает просто так?
- Увы, я слишком хорошо знаю человеческую природу. Нами всегда движет жажда выгоды, а в чём эта выгода будет выражаться, решает каждый для себя сам - удовлетворение любопытства, ожидание ответной любезности, похвалы или восхищения, материального вознаграждения или собственного морального успокоения. (Влад и Фелиция Даханавар)
22. Среди людей много диких зверей, таких мы не берём в стаю. Наши дети должны быть уравновешены, мудры, любознательны, но не жестоки изначально. (Рогнеда Вриколакос)
23. - Люди не так уж сильно отличаются от вампиров. (Влад)
24. - Похоже, фэриартос совсем не предназначены для того, чтобы убивать. Мы можем только создавать. (Гемран Фэриартос)
25. - Единственное, что нельзя ни изменить, ни исправить, - это прошлое. (Леонардо Фэриартос - Гемрану Фэриартосу)
26 - Времена меняются. В мироздании становится всё меньше мистики и всё больше рациональных объяснений. (Макетатон Кадаверциан)
27. - Значит, объяснение есть абсолютно всему? И на любой вопрос есть ответ?
- На любой, - с твёрдой уверенностью откликнулся Кристоф. - Нужно только задавать правильные вопросы. (Макетатон Кадаверциан и Кристоф Кадаверциан)
28. - Мёртвое - всего лишь ступень перехода от одной жизни в другую. Так было всегда. И так должно быть. (Кристоф Кадаверциан)
29. Счастливая особенность оборотней. Каждый делает, что должен, без сомнений и метаний.
30. - Успеем, - сказал колдун в ответ на молчаливое беспокойство ученика. Сам он часов не носил принципиально и поэтому из-за опозданий никогда не тревожился. (О Кристофе Кадаверциане)

«Тёмный охотник» (рассказ)

Я совсем уже было распрощалась с миром киндрэт (хотя, возможно, не навсегда), когда обнаружила среди своих книжных запасов сборник с бонусным рассказом «Тёмный охотник». Судя по году написания, читать его следует где-то в середине второго тома (ну, или после второго), хотя как финальный аккорд он тоже ложится весьма неплохо. Вообще, такие рассказы - дополнительные штрихи к основной истории - в духе автора. Навскидку сразу вспоминаются «Змейка» (к «Хроникам Сиалы») и «Наранья» (к «Под знаком мантикоры»). Чисто хронологически рассказ является приквелом к основной истории, но, как и большинство приквелов, в полной мере раскрывается только в случае знакомства читателя с миром, событиями и персонажами.
«Тёмный охотник» - это история трагической любви Кристофа Кадаверциана к прекрасной Флоре Даханавар, третьей по могуществу особе в своем клане, но страстно и неизбывно жаждущей стать первой. Между Флорой и ее страстной мечтой о власти стоит глава клана даханавар гречанка Фелиция, неизмеримо более древняя и сильная. Флора понимает, что своими силами одолеет соперницу примерно никогда, а потому начинает искать наиболее убийственные заклинания чужих кланов. Кк мы понимаем, кланы, находящиеся друг с другом в состоянии в лучшем случае шаткого перемирия делиться с чужаками своими сокровенными тайнами не желают, а потому Флора выбирает своим оружием соблазнение, в котором неимоверно сильна. Первой жертвой леди становится один из тхорнисхов, но, осознав, что магия некромантов, гораздо сильнее магии тления, Флора переключается на неофициального главу клана Кристофа. Её идеей фикс становится добыть заклинание вызова из реальности кадаверциан Темного Охотника, могучей потусторонней твари, совладать с которым под силу лишь самым искушенным кадаверциан. Впрочем, леди неимоверно самоуверенна.
Квинтэссенцией сюжета и исчерпывающим объяснением мотивов Флоры вполне может служить цитата из текста: Однажды Флора Даханавар прогуливалась по парку в сопровождении господина Перро. Тогда знаменитый сказочник Шарль высказал вслух мысль, что если в руки этой прелестной маркизе попадётся волшебное зеркальце, она не станет докучать ему нелепыми вопросами о том, которая из женщин при дворе самая прекрасная. Её беспокоило бы другое - кто наделён большей властью.
И он был прав. Единственным, чего Флора хотела, о чём мечтала и чего добивалась - являлась власть. Ради неё леди была готова на всё. Заключать опасные союзы, рисковать, соблазнять и убивать. Даже мимолётное ощущение превосходства давало ей безграничное, безмерное наслаждение. (с)
История, полная интриг и предательства, становится историей трагической гибели Флоры, и это даже не спойлер, потому что о ее смерти читателю известно с самого начала первого тома цикла. Рассказ лишь дает исчерпывающую иллюстрацию, показывает, как действительно развивались события.
Это интересное, динамичное и, если можно так выразиться, очень красочное маленькое произведение. Впрочем, уважаемому автору всегда удается сделать свои миры и все их локации удивительно зримыми.
За рассказом о борьбе за власть и одержимости жаждой этой самой власть стоит более глубокий слой и смысл: рассказ о любви. Флора принесла свою в жертву все той же своей страсти и стремлению стать первой, предав любимого. Кристоф, понимая, что потеряет Флору, поставил над любовью долг. Флора погибла. Он остался жить почти бесконечной жизнью кровного брата. Вопрос только в том, кому повезло больше.
Несомненно одно: этот рассказ бесценный ключ к личности Кристофа.
Кажется, на этом я окончательно расстаюсь с циклом, по крайней мере - не этот раз.

Цитаты
1. - У тебя, оказывается, есть моральные принципы?
- Просто принципы, - ответил Вивиан довольно резко.
- Ничего. Это скоро пройдёт. (Дарэл Даханавар и Вивиан Кадаверциан)
2. …на лице нахттотера отразилось мимолётное недовольство. Впрочем, оно стало постоянным, как только на столе зазвонил телефон. Миклош ненавидел это изобретение человеческой мысли. «Мерзкая дрянь», - прошипел он сквозь зубы, жалея, что теперь уже ничего не изменить: выкорчёвывать ненавистную заразу надо было много раньше - телефоны, как и другие достижения человеческой цивилизации, проникли в каждый дом.
3. Женщины коварны. А женщины, задержавшиеся на этом свете на несколько тысяч лет, коварны до бесконечности. (Мнение Миклоша Бальзы о Фелиции Даханавар)
4. Никто не может вечно сидеть на троне.
5. До тех пор, пока людям позволяют стоять с нами на одном уровне, ни о каком величии киндрэт не может быть и речи. (Мнение Миклоша Бальзы)
5. Дабы соблюсти рамки приличий, Миклошу следовало поприветствовать королеву бала - Фелицию, но Бальза плевать хотел на приличия. Он скорее бы вышел на солнце, чем стал выказывать уважение кому-то, кроме себя.
6. Постоянство - одна из последних ценностей, которые остались в этом безумном мире. (Миклош Бальза)
7. Однажды Флора Даханавар прогуливалась по парку в сопровождении господина Перро. Тогда знаменитый сказочник Шарль высказал вслух мысль, что если в руки этой прелестной маркизе попадётся волшебное зеркальце, она не станет докучать ему нелепыми вопросами о том, которая из женщин при дворе самая прекрасная. Её беспокоило бы другое - кто наделён большей властью.
И он был прав. Единственным, чего Флора хотела, о чём мечтала и чего добивалась - являлась власть. Ради неё леди была готова на всё. Заключать опасные союзы, рисковать, соблазнять и убивать. Даже мимолётное ощущение превосходства давало ей безграничное, безмерное наслаждение.