Скопирую сюда цикл статей по моделированию женской одежды по законам зрительного восприятия. За один раз это все не осмыслить и не запомнить, поэтому буду, видимо, возвращаться к ним снова и снова. 
Зрительные иллюзии. Часть 1.
Очень часто мы лелеем некий свой идеальный образ, которого не существует, а то, что имеем в реальности, от такого подхода еще больше страдает. А на самом деле наша задача гораздо проще - грамотно подчеркнуть достоинства и скрыть "особенности фигуры".
При малых расстояниях эта иллюзия очень значительна и может давать кажущуюся разницу до 1/5. Иллюзия эта сильнее, если расстояние обозначено прерывисто. Установлена некоторая связь между величиной иллюзий и абсолютными размерами расстояний: с увеличением расстояний иллюзия сначала возрастает, а потом как-будто остается постоянной.
Переоценка расстояния, находящегося в верхней части поля зрения: они кажутся больше, чем расстояния в нижней части нашего поля зрения.
Если попробовать на глаз разделить пополам вертикальную линию, то верхняя часть обычно получается на 1/16 меньше нижней. В цифре 8 или в букве S верхняя и нижняя части примерно равны, но если их перевернуть вверх ногами, то становится очевидно неравенство частей.
Различие оценок величины предметов, отображающихся на разных местах сетчатки, и переоценку вертикального направления сводили к неравномерности кривизны глаза. Наряду с этим выдвигали роль нашего опыта и постоянное сравнение величин, видимых в прямом и непрямом зрении.
Практически значение этих иллюзий нужно учитывать при покрое, если мы желаем дать видимость правильного квадрата или сплюснутого прямоугольника. Переоценка вертикального направления особенно сильно сказывается при полосатых материях, т.к. прерывисто обозначенное расстояние дает более явственную иллюзию (далее будет еще иллюзия заполненного промежутка).
Если мы хотим, например, сделать бедра шире, то можно поступить вот так:
А если хотим их скрыть, да еще при этом и казаться выше, то можно поступить вот так (с помощью многослойности создается вертикаль):
И если мы хотим сделать ноги длиннее, то завышенная талия нам поможет:
Зрительные иллюзии. Часть 2.
Сегодня мы начнем рассматривать группу так называемых геометрико-оптических иллюзий. Характерно для них то, что они почти всегда изучаются на плоских рисунках и обусловливаются дополнительными зрительными элементами.
Иллюзия заполненного промежутка.
Во многих случаях зрительное впечатление зависит от того, что заполненное расстояние кажется больше, чем равное ему незаполненное. Промежуток, заполненный деталями или разделенный на части, кажется больше при известной величине делений или деталей, чем пустой и неразделенный. Вследствие этого на рисунке левые заполненные расстояния кажутся больше, чем равновеликие пустые промежутки справа.
(иллюзия заполненного промежутка)
Прямоугольник с поперечными полосами кажется выше и уже, чем прямоугольник, заполненный продольными полосами.
(переоценка заполненного промежутка)
Положение о большей видимой длине заполненного промежутка применимо и к прямым линиям, углам, площадям и т.п. Однако переоценка заполненного промежутка происходит не во всех случаях. Заполненный промежуток кажется больше только, если деления достаточно многочисленны и находятся близко друг от друга (оптимальное количество делений было найдено равным 7-8).
Если делений немного и они недостаточно часты, иллюзия исчезает, и может даже наступить обратное явление: на рисунке прямоугольник с поперечной полосой кажется шире, нежели прямоугольник с продольной полосой.
(недооценка разделенного промежутка)
Ромб с поперечным делением кажется шире и ниже, чем ромб, находящийся рядом с ним:
(недооценка разделенного промежутка)
Таким образом может быть объяснено разногласие между научными исследованиями и суждениями швейных работников. В работах по оптике вы прочтете, что платье с поперечными полосами делает фигуру выше, а почти всякая портниха вам скажет, что от поперечных полос фигура кажется короче и шире. Оказывается, в некотором смысле правы и оптика и портниха. Дело в том, что результат зависит от величины и частоты полос. Обычное суждение - в платье с продольными полосами человек кажется тоньше и выше - справедливо только при достаточно широких промежутках. При узких промежутках оно безусловно несправедливо.
(слева - переоценка заполненного промежутка, справа - недооценка заполненного промежутка)
Таким образом мелкие продольные полосы, будут ли они даны покроем, мелкими складочками, рисунком ткани, увеличивают видимую ширину. Само собой разумеется, что они при этом не должны быть чересчур малы и часты и не должны давать пространственного смешения, т.е. сливаться для глаз на известном расстоянии. Наоборот, достаточно редкие продольные полосы уменьшают ширину и могут увеличить кажущуюся высоту.
Иллюзию заполненного промежутка можно применять во всех случаях, когда желательно удлинить или, наоборот, сократить рост, талию, плечи и т.д.
Нужно избегать нагромождений деталей на той части фигуры, видимые размеры которой опасно увеличивать. Следует заметить, что в данном случае играет роль фактор, о котором еще придется неоднократно говорить: если направить внимание на какой-нибудь предмет, он кажется больше (об этом будем говорить в другой раз).
В иллюзии заполненного промежутка играет роль не только количество делений. Так, например, при полосатом платье имеют значение и ширина полос и соотношение светлых и темных промежутков (об этой иллюзии будем говорить подробно позже). Также, есть основание полагать, что широкие полосы вообще увеличивают размеры.
Кроме вопроса о заполненности промежутка в смысле частоты и относительной величины делений возникает еще вопрос о характере этих делений в смысле их пропорциональности. Как можно легко видеть на рисунке, деления могут быть равномерными, как В и С, при этом в В заполненные и незаполненные части равны между собой. Для С, с одной стороны, равны между собой заполненные промежутки, а с другой стороны, все белые полосы, но белая полоса не равна заполненной. Или же промежутки могут быть неравномерными, как в А и Д, где налицо разнообразие соотношений.
В различной литературе можно найти указание, что постепенные плавные переходы содействуют впечатлению большей высоты:
(равномерные деления на платье)
Напротив, при запутанном и сложном соотношении промежутков, когда глазу нельзя двигаться с достаточной легкостью, высота как бы уменьшается:
(неравномерные деления на платье)
Приведенные рисунки на взгляд автора книги не обладают совершенной очевидностью, т.к. надо учитывать еще соотношение светлот на границах фигуры. В частности, выше на рисунке с прямоугольниками, прямоугольники А и Д многим кажутся выше, чем В и С, а не наоборот. Причина этого в том, что темная заполненная полоса приходится на крайние границы фигуры, и, подчеркивая наиболее удаленные пункты, придает большую видимую величину.
Для окончательного решения вопроса о роли заполненного промежутка в одежде необходимо еще считаться со следующим обстоятельством. В реальной фигуре действует третье измерение: она имеет объем. В человеческой фигуре есть не только ширина, но и толщина, т.е. некоторый рельеф (этот вопрос мы рассмотрим позднее).
В заключение хочу предложить несколько характерных подиумных вариантов.
Здесь два вертикальных рельефа располагаются достаточно широко, поэтому делают фигуру уже и выше. Завышенная талия усиливает эффект.
Горизонталь из декоративной кулиски делает фигуру в этом месте шире.
Подобная горизонтальная полоска юбки вытягивает фигуру.
Аналогичный предыдущему эффект, плюс небольшая вертикаль из пуговиц усиливает эту иллюзию.
Каскадные воланы - аналог горизонтальной полоски.
Складки на юбке создают частокол из вертикальных полос, что делает фигуру в этом месте шире.
Аналогичный эффект производит плиссе.
Зрительные иллюзии. Часть 3.
Сегодня мы рассмотрим группу иллюзий, связанных с углами. Углы могут быть образованы линиями рисунка ткани, кроем, границами и рисунками тканей-компаньонов, различными декоративными элементами, чем угодно.
(Переоценка острого угла)
На следующем рисунке демонстрируется недооценка тупого угла - в нем параллельные линии кажутся слегка расходящимися у правого конца:
(Недооценка тупого угла)
Если мы имеем две параллельные линии и увеличиваем число линий, образующих острые углы, то иллюзия может многократно усилиться (это явление называется иллюзией Геринга):
(Иллюзия Геринга)
В иллюзии Геринга параллельные линии кажутся изогнутыми и расходящимися в середине. Если мы изменим положение углов, то можем получить обратный результат, и линии будут казаться сближающимися к середине фигуры (это явление называется иллюзией Вундта):
(Иллюзия Вундта)
Аналогичный эффект достигается и в таком случае:
Вертикальные параллельные линии, пересекаемые короткими косыми, кажутся расходящимися (это иллюзия Цельнера):
(Иллюзия Цельнера)
Наибольший эффект эта иллюзия дает, когда угол между короткими пересекающимися линиями и длинными параллельными равняется приблизительно 30-ти градусам. Было установлено, что иллюзия действует сильнее, если длинные параллельные линии образуют 45 градусов с горизонтальной линией. По некоторым наблюдениям иллюзия уменьшается или совсем исчезает, если избегать движений глаза и сфокусироваться на какой-то одной точке.
Применение к одежде.
Эти иллюзии хороши, когда необходимо зрительно расширить одну часть, а заузить другую.
В частности, треугольный вырез на спине делает плечи шире, а талию и бедра (смотря где располагается вершина угла) Уже:
Треугольный вырез на груди сделает грудь меньше, а плечи зрительно расширит:
Иллюзия Вундта поможет сделать вогнутой линию, которая на самом деле прямая (например,"сделать талию"), иллюзия Геринга будет иметь обратное действие:
(Иллюзия Вундта и Геринга)
Если для фигуры справа приподнять иллюзорную фигуру на уровень груди, то таким образом можно
"поправить " слишком плоскую грудь. Другой вариант этих иллюзий действует аналогично, но несколько слабее:
Эту иллюзию можно встретить, например, при использовании драпировок:
При использовании тканей-компаньонов, где одна из тканей в полоску (под определенным углом), или вот так (здесь прозрачная ткань задает вертикаль, а драпировки задают линии):
При использовании декора в виде плетения также возможны сюрпризы:
Есть опасности и от блеска (здесь вертикали создаются за счет естественного рельефа фигуры и блестящей поверхности ткани):
Иллюзия Цильнера играет роль в рисунках для материи (именно на таком рисунке она и была открыта автором). Найтидл нее современную иллюстрацию оказалось сложно. Вообще, к рисункам на ткани нужно быть внимательным, приведу несколько "опасных" примеров:
В подобных случаях нужно быть абсолютно уверенными в той части тела, которая будет покрыта таким рисунком.
Если есть вопросы или замечания, приглашаю в комментарии :)
Еще на десерт хотелось бы показать один достойный пример, как сделать так, чтобы быть низкой и широкой (это не имеет отношения к сегодняшнему материалу, это по следам предыдущих материалов, когда увидела, не смогла не рассказать):
Здесь собрано все в одном:
- вертикальная полоска с очень широким шагом, что зрительно делает фигуру шире
- линия низа, пояс и горловина-лодочкой, а еще и рукав на уровне пояса, что зрительно создает еще большую горизонталь, что делает фигуру ниже
Зрительные иллюзии. Часть 4.
Смещение секущих линий при параллельных вертикальных
Такое смещение дает иллюзию Поггендорфа. На рисунке продолжением линии а кажется линия d1, а не d, которая на самом деле лежит на одной прямой с а:
На следующем рисунке части одной и той же наклонной линии кажутся отрезками трех параллельных линий:
Иллюзия уменьшается, если рисунок повернуть на 90 градусов таким образом, чтобы параллельные линии легли горизонтально. (По моим личным наблюдениям иллюзия сохранилась и при повороте, однако, если смотреть на картинку не прямо, а под углом, то иллюзия действительно ослабевает.)
Если же в пустом промежутке между вертикальными параллельными линиями провести еще одну черту, иллюзия исчезает (я бы сказала, ослабевает, но не исчезает полностью):
Иллюзия сохраняется, если вместо параллельных прямых мы будем иметь кривые:
Имеются некоторые варианты этой иллюзии, которые ее усиливают:
Субъективно иллюзия наименее сильно действует в форме 4 и 5, а сильнее в форме 1,3 и 6.
Как это применять на практике
Эту иллюзию хорошо применять к затруднительным случаям кособокости и несимметричности фигуры. Как сильно действует иллюзия, видно на примерах, имеющих прикладное значение для архитектуры:
Т.е. если на арку наложить полосу так, чтобы полосы арки образовали с этой полосой острые углы, то для глаз получится сильное искривление арки: мы увидим арку с искривленной осью.
Теперь возьмем асимметричную фигуру и подберем вертикальные параллельные линии так, чтобы изменение острых углов сгладило несимметричность. Фигура получится правильная.
В частности, если взять фигуру, у которой одно бедро выше другого и если поместить полосу на более высокое бедро так, чтобы возникла иллюзия Поггендорфа, то эта фигура будет казаться прямой. Если, напротив, поместить эту полосу с другой стороны , то кособокость станет еще очевиднее:
То же самое в случае неровных плеч:
Соответствующая полоса, образующая вертикальные параллельные линии, может быть дана покроем, отделкой, в виде воротника, шарфа, пояса и т.п.
В норме фигура человека симметричная, поэтому иллюзия ослабевает в своем действии, т.к. наш мозг «редактирует» полученную с глаз картинку согласно своим представлениям о человеческой фигуре (т.е. обычно мы ожидаем увидеть симметричную фигуру, так как мы знаем, что человеческая фигура симметрична). Поэтому извращающее действие этой иллюзии на нормальной фигуре будет менее заметно: даже если человек опустит конец шарфа сбоку, у него не искривится тотчас же фигура.
В то же время иллюзия Поггендорфа может извратить покрой платья. Например, симметрично скроенное платье, может приобрести совершенно искажающий его вид:
При всех указанных случаях следует иметь в виду вышеприведенное правило: иллюзия уничтожается дополнительной линией в пространстве между параллельными. (Я честно пробовала экспериментировать с предпоследними картинками, совсем убрать иллюзию мне лично не удалось, но ее действие уменьшается. По личным ощущениям, общая контрастность деталей, производящих иллюзию, играет большую роль, т.е. в случае меньшей контрастности иллюзия проявляется не так явно.)
Проиллюстрировать работу этой иллюзии на «картинках с подиума» оказалось сложно. Поэтому в качестве итога можно сформулировать следующие выводы:
1. В реальной жизни это имеет практическую пользу для явно несимметричных фигур, когда надо визуально выровнять какие-либо части фигуры. Кроме этого, в случаях несимметричных фигур помогает метод «клин клином вышибают», т.е. использование асимметрии в крое, отделке и т.п.
2. Для всех обладателей симметричных фигур надо помнить о том, как эта иллюзия может исказить крой платья. Конечно, большую часть времени мы находимся в движении, поэтому вряд ли уж возникнет столь критичная ситуация, но, например, в случае с аппликацией это будет существенно.
3. Если вдруг любимое платье необратимо пострадало (пятно, дырка, затяжка и т.п) или просто на платье есть брак, то один из вариантов решения проблемы - с помощью декоративных элементов использовать работу рассмотренной иллюзии «во благо».
4. Если вы задумали наряд с элементами абстрактного рисунка, то стоит взглянуть на результирующую картину с точки зрения возможного искривления и, вероятно, внести конструктивные изменения до, а не когда «уже поздно» :)
Зрительные иллюзии. Часть 5.
Сейчас мы рассмотрим контраст линий углов и площадей (контраст по цвету мы также затронем в будущем).
Круг среди маленьких кругов кажется больше, чем между большими:
Круг, находящийся ближе к вершине угла, кажется больше, чем такой же круг, помещенный дальше от вершины угла и от которого стороны угла более удалены:
Из двух людей равной толщины более высокий будет казаться в то же время тоньше, более низкий - толще, аналогично тому, как низкий прямоугольник имеет вид более широкого:
Приведенных примеров достаточно для того, чтобы убедиться в очевидном действии контраста.
В области одежды контраст используется весьма разнообразно, и его действие достаточно известно. Например, одна и та же голова будет казаться меньше в большом головном уборе и больше в узком и меленьком:
То же самое справедливо в отношении шеи и воротника, руки и рукава и т.д. Если вырез воротника широк, то тонкая шея покажется еще тоньше, худая рука в просторном рукаве - еще худее, при стянутой талии широкие бедра еще больше выступят. Большая голова, увенчанная маленькой шапочкой, покажется огромной и т.д.
Поэтому во всех случаях, когда мы хотим сделать менее заметной какую-нибудь особенность фигуры, не следует употреблять резко контрастных, противоположных очертаний в форме одежды. Наряду с этим контраст может и, наоборот, удачно подчеркнуть какие-нибудь выгодные особенности во внешности.
Какие еще практические выводы можно сделать:
- если вам не нравится некоторая угловатость черт лица или его отдельных составляющих, то не следует использовать явную мягкость и плавность в линиях, прически, очков. Соответственно, круглое лицо, не стоит обрамлять геометрической стрижкой или очками с угловатой оправой
- если вам не нравится излишняя худоба, не стоит облачаться в мешковатые вещи, чтобы «казаться качковее» (это чаще случается с мужчинами)
- если вам не нравится некоторая крупность отдельных частей фигуры, то не следует в этом месте использовать мелких деталей, например, на большой попе маленькие карманчики кажутся еще меньше, а попа еще больше
- если вы из числа крупных людей, не стоит мельчить с деталями одежды, аксессуарами или с рисунком ткани
- выбирайте подруг или пару, на чьем фоне Вы будете выигрышно выглядеть :), ну, во всяком случае, не проигрышно :) Пара примеров из жизни. Идут две девушки, одна очень худенькая, просто «крепыш Бухенвальда», вторая классическая пышка, на фоне друг друга эти особенности усиливаются до комичности (особенно с учетом того, что они были одеты абсолютно одинаково: белые футболки и обтягивающие джинсы). Другой пример: одна моя коллега привела устраиваться на работу свою «лучшую подругу». На фоне этой подруги и без того объективно симпатичная, хорошо сложенная коллега казалась просто красавицей, а ее подруга при этом вызывала неприятное чувство.
Этот список можно продолжать до бесконечности. Так что помните о контрасте :)
Зрительные иллюзии. Часть 6.
сегодня я хочу рассмотреть еще одну группу иллюзий - иллюзии подравнивания. Их обычно рассматривают вместе с , но, поскольку материала много, мы их разделили. В отношении визуальной коррекции иллюзии подравнивания могут иметь большое поле применения.
- Подравнивание или уподобление сказывается и на ранее приведенной . Возьмем рассмотренную там фигуру и заполним промежуток между сторонами черным так, чтобы различение и противопоставление сторон, образующих угол, сделалось затруднительным. Теперь нижняя прямая кажется слегка изогнутой на концах уже не к низу, как это было ранее, а кверху, приближаясь к направлению верхних линий, уподобляясь им:
Таким образом, с помощью подравнивания мы можем ослабить негативное действие иллюзии переоценки острого угла.
- Одно и то же расстояние, в зависимости от толщины ограничивающих полос, кажется то больше, то меньше. Так, показанное на рисунке расстояние между двумя тонкими линиями кажется меньше, чем соседнее, ограниченное линиями потолще (я специально сделала фон т.серым, т.к. мне показалось, что на менее контрастной картинке иллюзия проявляется лучше):
При этом кажущееся увеличение более светлого расстояния продолжается лишь до некоторой границы, после которой оно идет на убыль. При очень широком окаймлении светлая поверхность как бы отделяется и видится обособленно.
- На следующем рисунке образуемая кругами левая граница кажется изогнутой, хотя на самом деле она прямая. Зависит это от стремления левой границы приравняться к линии, образуемой правой стороной кругов (это иллюзия Липпса):
Иллюзия Липпса может действовать аналогично (на одном рисунке кажутся иллюзорно изогнутыми внутренние границы кругов, в другом - внешние):
- Изменение видимой величины прямой линии от углов на ее концах может быть также отнесено к иллюзиям подравнивания. Все три горизонтальные прямые на рисунке одной длины, но чем больше угол, тем длиннее кажется линия:
В визуальной коррекции этой иллюзией хорошо "редактировать" горизонтальные особенности, например, ширину плеч. В частности, если мы сделаем ряд накидок или воротников, то чем больше будет угол, образуемый падающим краем и линией плеч, тем шире будут казаться плечи. на следующем рисунке у фигуры слева плечи кажутся уже, чем у фигуры справа, а у фигуры справа уже, чем посередине, а между тем, все они одинаковые:
- К иллюзиям подравнивания относится иллюзия Мюллер-Ляйера. Суть ее в том, что линия, на концах которой поставлены обращенные внутрь углы, кажется гораздо меньше, чем равная ей линия, у которой стороны на концах обращены наружу:
Иллюзию эту варьировали: заменяли углы дугами, вместо прямых вставляли зигзагообразные линии, вовсе уничтожали изменяющуюся прямую и оставляли одни угля и т.п. Иные авторы даже убирали линии на концах, а оставляли лишь тени. Есть работы, изучающие действие этой иллюзии под гипнозом.
Во всех вариантах этой иллюзии расстояние, заключенное между углами или ограничивающими линиями, имеет тенденцию сжаться, казаться меньше, когда линии на концах сближаются,и наоборот, - увеличиться, растянуться, когда указанные линии расходятся. Эта иллюзия может быть также сопоставлена с иллюзией незамкнутого контура (об этой иллюзии речь пойдет в будущем).
Значение этой иллюзии очень важно для визуальной коррекции роста. Когда линии, идущие от головы, скошены вниз, а линии, идущие от ног скошены вверх, то фигура кажется короткой. Если же линии, идущие от головы, скошены вверх и наружу, а от ног скошены к низу, мы получим впечатление высоты. Для первой цели, т.е. сокращения высоты, могут послужить шляпа с опущенными полями, обувь с круглыми носами. Увеличению роста способствует шляпа с линиями, направленными кверху, узкие туфли с длинным носом и т.д. Этот же эффект направления линий очевиден и во многих других случаях, например, манжет на рукаве, завернутый назад, укорачивает руку, спущенный к низу - удлиняет.
Вот несколько примеров иллюзии М-Л на платье:
- Нередко имеет место подравнивание целой фигуры по части.
Здесь мы можем отметить и влияние контраста. Вследствие контраста нам бросается в глаза разница между нижней дугой верхней фигуры и близлежащей стороной нижней.
Иллюзия Ястрова успешно может действовать, если надо выделить одну часть фигуры относительно другой. На рисунке верхняя линия кокетки на юбке кажется значительно меньше, чем верхняя линия ворота, хотя они равны. Длиннее обеих линий только нижняя линия ворота, но по подравниванию и верхняя кажется больше:
- Явление подравнивания можно обнаружить и в тех случаях, когда прямая полоса, составленная из косых штрихов, выглядит смещенной в направлении этих штрихов:
Иллюзия усиливается, если к концам косых линий добавить маленькие треугольники:
- Приведенные далее иллюзии иногда называют иллюзиями крученого шнура или иллюзиями Фрезера. Шнур может быть скручен из двух полосок - светлой и темной.Помещая его на различные фоны, можно получить поразительные результаты. Например, если положить шнур на клетчатую ткань, параллельные прямые приобретут вид изогнутых:
На следующем рисунке мы явственно видим спираль, хотя на самом деле это концентрические круги:
Практическое значение иллюзии крученного шнура мало исследовано. Следует лишь указать, что при соответствующем расположении шнура можно получить сильнейшее искривление правильной формы фигуры.
- Относительно общего значения иллюзий подравнивания можно сказать, что оно обнаруживается во всех случаях, когда, давая сходную форму, повторяющую и несколько преувеличивающую определенную особенность фигуры, мы оттеняем эту особенность.
В заключение хотелось бы привести несколько примеров из современной жизни.
Горловина и драпировки работают на вытягивание силуэта:
А вот выпуклая вверх линия непрозрачной части верха и выпуклая вниз линия низа воланов дают обратный эффект:
А вот пример, что надо сделать, чтобы для окружающих стать шаром. Линия плеч, линия рукава и "глухая" горловина, плюс линия низа с закругленными боками делают и без того стремящийся к горизонтали силуэт намного короче:
Подобная контрастная линия плеч делает плечи значительно шире:
Слегка спущенная линия плеч в компании с горловиной-лодочкой также визуально делают плечи шире (но, заметьте, уже совсем-по-другому, деликатнее):
А вот как по-разному смотрятся два, казалось бы, похожих лука, во многом "виной" тому линия плеч:
Линия банта может образовать нежелательную выпуклость вверх, что может укоротить силуэт:
Линия воротника образует выпуклую вверх дугу, линия низа и без того укороченной куртки да еще на фоне контраста по цвету создает впечатление направленной вниз дуги, все это еще больше зрительно укорачивает эту часть фигуры, а характер воротника ее делает шире:
Зрительные иллюзии. Часть 7.
Если сопоставить все сказанное о и , то возникает затруднительное положение. С одной стороны, контраст усиливает и подчеркивает определенное свойство, а среди сходных явлений своеобразие менее заметно. С другой стороны, и сходство оказывает то же действие - оно может усилить сходные свойства и подчеркивает аналогичное по подравниванию.
Спрашивается, если надеть на человека широкое платье, то что получится? Будет ли он казаться тонким по контрасту или толстым по подобию? Как узнать, в каком случае мы получим усугубление определенного свойства и в каком его сглаживание?
Еще не совсем ясно, в каком смысле следует понимать контраст по отношению к качеству линий и форм. Понятно, что большая величина контрастирует с малой, но что противоположно прямой - кривая или ломаная?
a - вертикальная и горизонтальная линии пересекаются под прямым углом, противопоставляются друг другу;
b - параллельные линии повторяют друг друга - повторение линий;
c - если прямая резко перерезает угол - противоречие;
d,e - мягкое, не резкое соединение кривой линей дает переход.
Конечно, это деление несколько условно. Логически не совсем понятно почему в случае "с" прямая, соединяющая противоположные по направлению линии называется "противоречащей", а не "переходной", и почему "переходная" подходит для кривых или ломаных линий. В то же время различение противопоставления и повторения не вызывает возражений.
На следующем рисунке указанные соотношения даны в более сложных формах:
На А мы видим повторение (такое совершенное повторение иногда называют гармонией и иногда находят в нем некоторое однообразие).
В В линии противоречат друг другу и дают фигуру с резкими контрастами.
В С мы имеем переходные, мягко изменяющиеся формы (здесь можно усмотреть правило классической эстетики - единообразие в многообразии).
Можно видеть, что и противопоставление и повторение благоприятствуют выделению одних и тех же свойств, и только средние, переходные моменты оставляют их более в тени. В одежде это известно как усиливающее действие повторения и контраста. Например, если линии воротника повторяют очертания лица, они их подчеркивают.
На следующем рисунке верхнее узкое лицо в варианте А кажется еще уже при длинном узком вырезе. В таком же повторяющемся варианте А нижнее широкое лицо кажется еще шире благодаря повторению широких очертаний. В вариантах В и С противоречащие линии резко выделяют отличные от них линии овала лица:
На основании этого обладателям(ницам) слишком круглой или слишком квадратной физиономии рекомендуются переходные линии, образующие длинный овал или длинный прямоугольник.
Лицам, наделенным ртом с опущенными углами, не советуют носить шляп с идущими вниз полями:
В А рот кажется еще более печальным благодаря опущенным полям шляпы. В В лихо заломленный борт по контрасту привлекает внимание к идущим вниз линиям рта, а в С благодаря переходным линиям выражение лица получается менее кислое.
Существует мнение, что даже выражение лица может быть изменено выбором линий шляпы и платья (не в смысле того, что настроение поднялось, поэтому и выражение лица изменилось :)).
Так когда же можно ожидать действия контраста, а когда подобия? Вопрос этот имеет большое значение в физиологии и психологии. Начиная с элементарных ощущений, мы встречаем проявление соответствующих закономерностей. С одной стороны, слабое ощущение делается вовсе незаметным при наличии других ощущений: оно ими заглушается. С другой стороны, если какое-либо ощущение дано одновременно с другими слабыми ощущениями, причем оно не сливается с ними, оно может из вовсе незаметного превратиться в заметное, хотя в одиночку оно сделать это не в состоянии. Т.е. иногда совместная данность зрительных впечатлений делает их явственнее. Для подтверждения обратного положения- одно впечатление заглушается другим, более сильным - не требуется и примеров, т.к. оно понятно само собой.
Общее правило можно сформулировать так: значительные разницы делаются еще значительнее по контрасту, незначительные - подравниваются, сглаживаются. Однако для действия контраста разница не должна быть чрезмерной, иначе исчезнут общий масштаб и то единство восприятия, которые необходимы для контраста (человек среднего роста рядом с малорослым кажется высоким, но рядом с маленькой куклой или спичечным коробком он остается таким же человеком среднего роста).
Для подравнивания благоприятными являются:
1. малая величина различий (в т.ч. малая пространственная разобщенность);
2. все условия, которые содействуют объединяющему восприятию (восприятию как единой фигуры).
Повторение, конечно, очень важное средство, чтобы усилить или подчеркнуть какое-либо свойство. Повторенное приказание есть усиленное приказание. Однако, чрезмерное повторение может сделать повторяющееся свойство незаметным. Если человека выругать один раз, это произведет на него впечатление. Но если его ругать постоянно, то его чувствительность притупится, и он перестанет обращать на это внимание. Так и в нашей области. Если у человека вздернут нос и в шляпе есть легкое повторение линий носа, то оно может подчеркнуть эту особенность лица. Но если все линии шляпы и платья устремлены подобно носу вверх, то эта особенность носа в этом всем может затеряться. Все, что сказано относительно частоты повторений, касается и интенсивности повторения. Если в костюме очень сильно повторено какое-либо свойство, то это свойство может быть заглушено этим повторением (правильные черты лица могут показаться незначительными, если их обладатель облачен в очень величественные одежды - отсюда относительная справедливость утверждения, что подобное убивается подобным). В качестве примеров можно привести наряды августейших особ, одежду священнослужителей: за роскошью и богатой отделкой не видно человеческого лица, но зато образ воспринимается как надо.
Кроме того надо помнить, что повторение иногда может принять характер передразнивания и придать внешности карикатурный вид. На следующем рисунке приведен ряд примеров, где повторение линий лица в линиях шляпы ведет к самым плачевным результатам:
Когда практически приходится выбирать между контрастом и подравниванием, необходимо еще считаться с т.н. "абсолютным впечатлением" (т.е. какая-нибудь величина может производить абсолютное впечатление столь большой, что трудно найти для восприятия еще большую, по сравнению с которой она казалась бы малой). Например, при очень крупной человеческой фигуре может оказаться затруднительным приспособить столь большую шляпу, чтобы по контрасту с ней фигура казалась бы маленькой: такая шляпа была бы до невозможности велика.
На самом деле эта проблема очень обширна и переходит в область эстетического восприятия: когда и при каких условиях художественно более ценно подчеркнуть оригинальные особенности и дать стилизацию и единство, а когда желательно получить большое разнообразие впечатлений.
Какие выводы мы можем сделать для себя:
1. если есть какая-то особенность, к которой мы не хотим привлекать внимания, нельзя использовать по отношению к ней контраст
2. если есть какая-то особенность, к которой мы не хотим привлекать внимания, нельзя использовать по отношению к ней принципа подобия
3. если есть какая-то особенность, к которой мы не хотим привлекать внимания, нужно использовать по отношению к ней принцип сглаживания
Теперь я постараюсь привести конкретные примеры:
- подчеркивание и сглаживание линий фигуры
В частности, вариант решения проблемы слишком сильно выдающихся бедер. Это бросается в глаза из-за значительной разницы между талией и бедрами и/или бедрами и коленями, существенную роль в визуальном впечатлении может сыграть невысокий рост и бедра-галифе. В этом случае надо, чтобы линия одежды немного спрямляла силуэт, чтобы не было этих резких контрастов:
- полуприталенный (не приталенный) силуэт, т.е. не делать контраст на талии;
- завышенная талия поможет сгладить перепад между естественной линией талией и бедрами;
- не делать сильного заужения в районе коленей;
- не делать дополнительного объема и акцентов по бедрам;
- использовать удлиненный силуэт, т.е. вариант мини не подходит, лучше использовать длину "ладонь за колено" или до середины икры (вообще, с длинной все более индивидуально);
- не разбивать силуэт по цветовому контрасту ("светлый верх темный низ" нарушит цельность восприятия линии);
- если речь идет о брюках, то не стоит использовать скини, сужающиеся к низу брюки, клеш от колена так же противопоказан.
Нет:
(слишком облегающий силуэт, контраст на талии)
(слишком облегающие брюки, последние дополнительно слегка клешатся)
(подчеркнутая талия и дополнительный объем юбки делают разницу талия-бедра еще более заметной, рисунок ткани усугубляет ситуацию)
(дополнительный объем на бедрах из драпировок, акцент на талии, сильное сужение у колен - все это не создает плавности)
(с юбками типа годе нужно быть очень осторожными, они могут улучшить силуэтную линию, но в большинстве случаев усугубляют ее)
Да:
(брюки свободно идут от бедер, создавая плавную линию)
(полуприталенный силуэт, талия явно присутствует, но на ней нет акцента)
(завышенная линия талии помогает сгладить контрастный переход от естественной линии талии к бедрам и далее)
- подчеркивание и сглаживание особенностей контура лица
Длинные, ниспадающие вниз волосы визуально усугубят ситуацию и без того вытянутого лица, и напротив, убранные с лица, собранные сзади волосы сгладят эту особенность (конечно, в данном случае роль очков в контрастной оправе очень важна - они как бы делят лицо, тем самым визуально расширяют его):
А вот типичная работа контраста ("шар" прически и "овал" лица):
Широкое лицо можно сделать Уже или еще шире с помощью прически:
Или с помощью выреза (макияж и прическа тоже играют далеко не последнюю роль), на последнем фото самый удачный вырез (хоть это и часть белья, но идею можно использовать и в собственно одежде), на котором мы видим работу переходных линий (контур кружева создает этот эффект):
А посмотрите, какой контраст утонченной внешности на фоне крупной фактуры и как угловато проявляется абрис лица:
В данном случае принцип подобия очень мило подчеркивает внешность Джоди Фостер:
А как у Мерил Стрип похожи характер локона и линия скулы, линия подбородка, все смотрится как одно целое:
и насколько странно она смотрится в таком виде:
- сглаживание контуров горловины
(и про завязывание платков)Зрительные иллюзии. Часть 8.
сегодня я хочу затронуть вопросы восприятия и нашей установки на восприятие. Это касается не только иллюзий, но и восприятия любого объекта. Мы с этим сталкиваемся постоянно и не только в одежде, поэтому, надеюсь, будет интересно узнать, почему так происходит.
Направление нашего внимания.
Многие иллюзии могут изменяться и ослабевать при соответствующем направлении внимания. На рисунке (фигура Шумана) правый квадрат кажется выше левого:
При обычном рассмотрении наше внимание привлекают вертикальные стороны. Но если мы сосредоточим внимание на горизонтальных линиях и будем особенно пристально в них всматриваться, иллюзия исчезнет. Предмет или часть предмета, на которую мы направляем внимание, кажется больше - в данном случае горизонтальная линия, и иллюзии переоценки вертикали нет.
Если какие-либо линии особо привлекают внимание, мы будем переоценивать направление, в котором они идут.
Но не все иллюзии одинаково легко исчезают после упражнения, направленного на то, чтобы от них избавиться. В некоторых случаях если и можно добиться исчезновения, то оно оказывается недостаточно прочным. Так, например, если долго упражняться в рассматривании , то к концу второй недели она может исчезнуть, но если перевернуть рисунок, иллюзия возродится. Дело в том, что эта иллюзия имеет большую принудительную силу. И мы имеем возможность придать такую силу иллюзиям, создать нужную установку, направить внимание куда требуется.
Отсюда вытекает простое правило. Если мы хотим сохранить действенность иллюзии, то, обеспечив единство восприятия, мы должны стараться выделить для внимания те части, которые порождают иллюзию. Наоборот, если внимание отвлечется от вызывающих иллюзию дополнительных элементов, иллюзия ослабевает.
В частности, возьмем . Если выделить углы, обусловливающие переоценку, то иллюзия будет сильнее, чем если мы подчеркнем концы сравниваемых расстояний (фигура Ауэрбаха):
В случае, когда углы обозначены точками или утолщением линий, облегчается изолированное выделение расстояний, обособление из целой фигуры, что уменьшает иллюзию.
На следующем рисунке сторона AC в большом треугольнике кажется больше, чем ac в маленьком:
Если эти стороны выделить, подчеркнуть, то иллюзия уменьшается или даже заменяется противоположной, т.к. сторона выделяется и не уподобляется свойствам целой фигуры:
То же самое происходило и :
Классификация фигур по принципу привлечения внимания и содействия объединяющему или расчленяющему восприятию.
С этой точки зрения фигуры классифицируются на однородные и неоднородные. У первых все части подобны целому (в прямой линии любая ее часть будет обладать свойствами прямой линии). Наоборот, в неоднородной фигуре части не содержат в себе особенностей целого (части круга не имеют той замкнутости, которая присуща целому кругу).
Фигуры бывают имеющие центры и не имеющие их. Первые должны благоприятствовать объединяющему восприятию и подравниванию (если есть центр, он привлекает внимание и выделяется).
При этом играет роль и качество фигуры: ее остроугольность или тупоугольность, прямолинейность или криволинейность и т.п. Индивидуальность фигуры - треугольник, прямоугольник, круг - также должна приниматься в расчет.
В зависимости от особенностей фигуры мы по-разному оцениваем и величину площади.
Трудно представить себе, что площадь фигур на рисунке примерно одинакова:
Треугольник кажется больше всех фигур, квадратный ромб больше просто квадрата и т.д. Почему так? Возможная трактовка для треугольника такова: он по преимуществу - остроугольная фигура и привлекает больше внимания, чем другие, а предмет, вызывающий к себе внимание, кажется больше.
Фигуры с замкнутым контуром кажутся меньше, чем фигуры с незамкнутым.
Незамкнутый полукруг кажется большего радиуса, чем замкнутый. Общий характер фигуры - ограниченность, замкнутость одной и неограниченность другой - переносится на все элементы фигуры:
Средний "пустой" квадрат, ограниченный лишь вертикальными линиями, кажется выше и уже, чем два боковых квадрата с незамкнутыми с боков сторонами:
Как можно подчеркнуть определенные стороны в фигуре?
1. С помощью контраста с окружением.
2. Абсолютная и относительная величина - все выдающееся по величине привлекает внимание.
3. Все образующее центр - пункт совпадения линий, кульминационная точка и т.п., привлекает внимание.
4. Различия по цвету. Чем больше разница по цвету между вызывающими иллюзию элементами и фоном, тем сильнее иллюзия. Для некоторых иллюзий происходит ее усиление для светлой фигуры на темном фоне, чем наоборот (темная фигура на светлом фоне).
Каковы условия для объединяющего восприятия фигуры?
1. Всякое ярко выраженное единство формы, нецентрированность, одноцветность и т.п.
2. Симметричность.
3. Простота и характерность фигуры (треугольник, прямоугольник, круг).
Применение к одежде
Создание определенной установки у зрителя является одной из существенных задач при создании и оформлении одежды, причем обычно имеет место и более сложная установка, направленная на определенный выразительный смысл. Так очень хорошо известна установка на определенный возраст. Женщина, одевающаяся под девочку, или молодящийся мужчина предполагают, что определяя известными чертами установку, можно рассчитывать на то, что некоторые другие свойства их внешности, не совпадающие с понятием молодости, подравниваются и будут незаметны.
Как показали опыты, подравнивание идет только до определенного предела объективных различий между подравниваемыми элементами, а затем сразу наступает контраст. В случае внезапного исчезновения подравнивания человек может показаться еще более старым, чем если бы он не пользовался отвлекающими от его возраста средствами.
Это все применимо к любой установке: на высоту, полноту, грациозность, импозантность. Во всех этих случаях выделяют для внимания то свойство, которое хотели бы увеличить: для придания высоты - вертикальные расстояния, для ширины - горизонтальные и т.д., и всячески скрывают им противоречащее.
Относительно восприятия отдельных фигур - треугольника, круга, овала и т.п. - следует отметить, что остроугольная фигура, как показано выше, больше привлекает внимание, чем другие. Поэтому при полной и недостаточно хорошей фигуре, нужно избегать остроугольных очертаний, равно как и прямых линий, создающий четкий силуэт.
Человеческая фигура построена по законам анатомии, а не геометрии, несмотря на это, человек в одежде может приближаться к той или иной простой геометрической форме - прямоугольнику, кругу, овалу, треугольнику, перевернутому треугольнику и т.д.
На основании вышеизложенного легко сделать вывод, что раз треугольник вершиной вверх увеличивает видимую площадь, то такой формы платье не следует применять на фигуре с крупным верхом. С другой стороны, не стоит ждать утешительных результатов, если нарядить в перевернутый треугольник человека с очень широкими бедрами.
В заключение этого поста хочу отдельно оформить некоторые мои личные выводы:
1. Поскольку субъективная установка играет важную роль в восприятии, то очень важно произвести правильное первое впечатление. Тогда в будущем вас будут воспринимать правильно, даже если есть "неровности". Ни у кого нет шанса произвести первое впечатление дважды. Это касается и внешнего вида, и прочего ума-шарма-обаяния.
2. Надо заботиться о едином образе, а не отдельно о ширине бедер или легкой неровности носа. Если бросить все силы на "борьбу" с отдельными особенностями фигуры, можно проиграть гораздо больше, не придав должного внимания, скажем, маникюру или прическе, т.к. это случайно может оказаться привлекающим внимание элементом, что рассыпет наиграмотнейше выстроенную иллюзию.
3. Можно потренироваться, попробовать себя вписать в различные геометрические фигуры, чтобы адекватно оценить подходящие силуэты, зная свои особенности фигуры и помня про различное восприятие площади фигуры.
Некоторые виды геометрических форм одежды
В отличие от квадрата, в прямоугольнике присутствует вытянутость, текучесть, вялость:
Овал, в отличие от круга, тоже обладает вялостью форм:
Треугольные формы достаточно активны, резки, что дополнительно подчеркивается свойствами тканей:
Квадрат и круг не производят впечатления вялости, они вызывают ощущение сгустка энергии, который вот-вот выплеснется:
Кроме этого можно составлять свои композиции из нескольких треугольников или из нескольких прямоугольников, или из прямоугольника и овала и т.п.:
Следует иметь в виду, что принт на ткани также может задавать форму:
Теперь что касается применения иллюзии незамкнутого контура в жизни. Она может быть применена во всех случаях, когда мы желаем увеличить размеры какой-нибудь части фигуры, линии или площади. Например, если коротка шея, то воротник, линии которого образуют замкнутую фигуру, будет еще более укорачивать шею, незамкнутый контур даст лучшие результаты (именно поэтому для вытягивания шеи часто рекомендуют V-образный вырез):
Наоборот, например, при слишком широких плечах расходящаяся незаконченная линия ворота производит менее благоприятное впечатление, чем замкнутая:
Жаклин Кеннеди постоянно использовала этот прием при этом убивала сразу нескольких зайцев (некрасивые по ее мнению ключицы, нивелировала широкие плечи и не контрастировала с абрисом лица):
Надо отметить, что направление нашего внимания определяется еще смыслом и эмоциональным направлением (если у человека один рукав пустой потому, что у него не хватает руки, то это притягивает внимание не только как асимметричность форм, если оно вообще воспринимается как асимметричность...)
Из средств выделения доминирующих частей особое значение имеют центры, в которых сходятся линии, и кульминационные точки какой-нибудь формы.
Если все линии платья стремятся в одну точку, то эта точка получает исключительное значение. Даже если она фактически не видна, все же мы невольно проецируем ее за пределы видимых линий. Если линии идут вдоль платья с легким наклоном и как бы сходятся где-то высоко над головой, то должно возникнуть впечатление большой высоты (в случае, конечно, если этому не помешает иллюзия заполненного промежутка).
Когда мы имеем в фигуре два центра излучения линий, то чем ближе эти центры расположены друг к другу, тем меньше будет казаться фигура. Если подчеркнуть талию в коротком прямом костюме, видимая высота будет меньше. Наоборот, если кажется, что линии юбки имеют исходную точку над головой, а линии корсажа где-то под ногами, то фигура будет казаться выше:
Анализ некоторых платьев с точки зрения центра схождения линий можно видеть на рисунке:
Понятно, что указанным образом будут действовать не только центры излучения линий, но и всякие пункты, почему-либо привлекающие внимание и делающиеся в этом смысле центральными.
Принт ткани также может сводить линии в кульминационный центр:
Замечено, что светлые перчатки при черном костюме притягивают взор и тем придают большую ширину фигуре. Черные башмаки и черная шляпа при светлом костюме подчеркивают высоту. Напротив, какая-нибудь поразительная отделка или украшение около середины фигуры должны укоротить рост.
Митенки, ремень на бедрах и темные сапоги "забирают" рост, равно как и темный акцент на талии:
Светлый фрагмент ткани по низу и по верху добавляют роста, аналогично действует темный декор по низу и по верху платья на второй иллюстрации (хотя и в меньшей степени), темные туфли и темный акцент слегка завышенной талии "вытягивают" ноги:
Отвлечение внимания от подлежащих иллюзорному восприятию частей происходит именно таким путем. Мы направляем внимание по другому руслу. Множество рецептов относительно сокрытия невыгодных особенностей фигуры построено на этом принципе. Говорят, что если у вас слишком широка грудь, то надо поместить какое-нибуть украшение, ясную линию покроя или другую заметную линию или пятно около талии (ниже или выше ее).
Если ноги слишком велики, а голова слишком мала - это придает чрезмерную мрачную устойчивость фигуре. В таких случаях подчеркиваются какие-нибудь более выгодные точки посреди фигуры.
При излишне плотном телосложении поставьте главный акцент, привлекающий внимание, где-нибудь около шеи, а подчиненный акцент внизу юбки.
Хочется надеяться, что приведенные иллюстрации добавили ясности :)
Зрительные иллюзии. Часть 9.
сегодняшняя тема касается маскировки всей фигуры или ее части другой фигурой.
Целая фигура для нашего восприятия заменяется другой и, несмотря на свое присутствие, глазом не обнаруживается или обнаруживается с трудом.
, когда целая фигура теряла свое специфическое качество (например, круги переставали быть кругами и делались спиралью). Так фон влияет на фигуру. Фон этот может быть более простым. Например, на этом рисунке мы видим уже не квадрат, а неправильный четырехугольник:
Здесь мы видим не круг, а неправильную фигуру:
Хорошим фоном для искажения может идти ряд концентрических кругов, треугольников, квадратов.
В следующих случаях фигура делается частично или полностью незаметной, она утопает в другой фигуре. Общий принцип, согласно которому фигура делается более или менее незаметной, заключается в том, что маскирующая фигура, когда она более объединена, более навязчива, поглощает основную.
Сокрытие может быть частичным. На рисунках без особого труда узнаются основные фигуры:
На следующем рисунке уже с бОльшим напряжением можно распознать шестиугольник. В то же время, есть ощущение, что стороны его не равны - незамаскированная сторона имеет вид большей, чем расходящаяся в пучке:
Здесь уже с очень большим усилием можно выделить глазом квадрат и удержать его форму, и то со слабой уверенностью, что тут действительно квадрат:
Про следующий рисунок мы скорее скажем "тут должен быть квадрат, нежели увидим его на самом деле:
Следующий рисунок интересен тем, что нам лишь при специальной подготовке придет в голову искать внутри квадрат. Здесь очень яркая форма ромба, выделить квадрат затруднительно:
Можно отметить, что труднее уловить основную фигуру, когда она окружена аналогичными очертаниями, представляющими собой лишь небольшие ее искажения:
Маскировка происходит таким образом, что растворяются те части основной фигуры, которые у нее общи с дополнительной. Это исчезновение частей тем легче осуществляется, чем теснее связь покрывающих линий, чем ярче маскирующая фигура выражена, чем она более ясна. Конечно, можно маскировать и необъединенной, неправильной массой линий, но и тут основная фигура должна восприниматься как часть новой группировки.
Если основная и маскирующая фигуры обладают одинаковой силой и навязчивостью, то между ними возникает борьба за наше внимание, и нерешительность и колебания восприятия между той и другой часто сопровождаются неприятным чувством.
Очевидны два связанных между собой пути использования маскировки в одежде:
1. Замена нежелательной формы фигуры другой, целой формой (маскировка всей фигуры).
2. Иллюзорное изменение некоторых частей фигуры, когда вследствие маскировки изменяется величина замаскированной части.
В контексте маскировки всей фигуры (путь первый) нельзя не отметить значение иллюзорного восприятия движений. Будучи сами приведенными в легкое движение, соответствующие фигуры порождают еще дополнительно кажущиеся движения. Если, например, слегка начать вращать фигуру на рисунке слева, то мы увидим концентрические круги, сбегающиеся, сжимающиеся к середине, или при вращении в другом направлении расширяющиеся круги. При вращении фигуры (рис. справа) белые полосы начнут производить змеевидные движения:
Фигуры, благоприятствующие иллюзорно воспринимаемым движениям, производят "динамическое" впечатление и могут быть использованы в качестве таковых:
Маскирование всей фигуры и иллюзии движения хороши для сценических костюмов (например, подобные рисунки на юбке в танце добавит динамичности). В обычной жизни просто стоит помнить об этой иллюзии, т.к. бывают ситуации, когда надо произвести впечатление устойчивости, стабильности (например, на собеседовании в "серьезной компании" :)), а если одежда, например, своим рисунком будет создавать иллюзию движения, неустойчивости, то это может негативно отразиться на восприятии личности.
Маскировка части фигуры (второй путь) очень хороша при сильной асимметрии фигуры. Например, если в качестве основной фигуры взять несколько утрированную асимметричную форму, то соответствующим расположением маскирующих линий можно придать ей нормальный вид:
Где мы это можем встретить. Как отмечено выше, в данных иллюзиях важную роль играет фон (квадраты, круги, треугольники). Фигурой, наложенной на этот фон, может быть как контуры фигуры одетого в эту ткань человека, так и любые аксессуары, например, бусы. Как такой фон может быть получен? Это может быть рисунок на самой ткани, это может быть плиссированная ткань или специально заложенные складки. Вот несколько примеров рисунков, которые могут быть хорошим фоном для рассмотренных выше иллюзий, в том числе поэтому надо быть осторожными с облегающей одеждой из подобных тканей:
Можно замаскировать часть фигуры, т.е. в данной иллюзии мы идем от противного, не уводим взгляд от проблемной зоны, а маскируем ее. Это подойдет далеко не для всех случаев. Если мы, например, хотим скрыть излишнюю полноту груди, то маскировка здесь не сработает, а вот если хотим скрыть недостаточный объем, то маскировка с этим вполне справится. Вот несколько примеров маскировки:
Если подвести итог вышесказанному, то:
1. Нужно внимательно относиться к тому фону, который создает ткань одежды, т.к. может случиться так, что рисунок ткани вместе с вытачками и швами и прочими элементами отделки может создать благоприятный фон для иллюзии искривления фигуры. Фигурой могут выступать как контуры тела, так и аксессуары.
2. Рисунок ткани может существенно ухудшить естественный силуэт фигуры, это надо иметь в виду. Еще в этом же контексте важен характер жестикуляции. Если за человеком водится "грех" излишней жестикуляции, то рассмотренные варианты тканей добавят мельтешения, что негативно скажется на восприятии личности.
3. Динамические свойства рисунков могут добавить подвижности образу.
4. Маскировка хороша для визуального исправления асимметрии фигуры.
5. Маскировка в большей степени подходит для маскирования недостатка объема, чем его избытка (например, юбка-тюльпан хороша для дам с узкими бедрами, но не наоборот).
6. При маскировке труднее уловить основную фигуру, когда она окружена аналогичными очертаниями, представляющими собой лишь небольшие ее искажения.
7. Маскирующая фигура, когда она более объединена, более навязчива, поглощает основную. Маскировка происходит таким образом, что растворяются те части основной фигуры, которые у нее общи с дополнительной. Если основная и маскирующая фигуры обладают одинаковой силой и навязчивостью, то между ними возникает борьба за наше внимание, и нерешительность и колебания восприятия между той и другой часто сопровождаются неприятным чувством.
8. Локоны волос также могут работать как иллюзия маскировки.
Зрительные иллюзии. Часть 10.
Влияние прошлого опыта
Есть ряд иллюзий, где действует либо значение самого рисунка, либо наше знание, как он должен выглядеть в действительности.
На рисунке круг, окруженный направленными кнаружи стрелками, кажется больше круга, в котором стрелки указывают на его центр (здесь действует придаваемое стрелке значение):
На следующем рисунке представлен пример действия смысла. Слева дана . Справа изображена та же иллюзия, но к концам линии приставлены существа, внушающие о силе натяжения (они с силой тянут в разные стороны концы одного каната). Из опыта мы знаем, что если подобным образом натянуть канат, то он образует прямую линию. Поэтому мы видим, что иллюзия исчезает:
Перспективное значение фигуры
Одним из смыслов фигуры может быть ее перспективное значение. По законам перспективы предметы, находящиеся вдали, нам кажутся маленькими, а рельсы железной дороги пересекаются, однако обычно это не ведет к ошибочному представлению или отсутствию понимания. Опыт научил нас, как истолковывать подобные впечатления, и мы, хотя неверно видим их, но верно понимаем.
Перспективное изображение - это изображение, где передана видимость предметов с теми изменениями, которые в нее вносят удаление и положение по отношению к нашему глазу. Например, квадрат может иметь вид ромба или трапеции, параллельные линии будут сходиться.
Мы знаем, что видимая вдали маленькая фигура кажется такой маленькой из-за удаления, вблизи она нормального размера, и мы видим ее большей, нежели она является в реальности для глаза. На рисунке более удаленные столбы кажутся больших размеров. Разница между двумя крайними столбами наиболее заметна, но если их померить, то они равны:
Перспективное значение изменяет восприятие реального соотношения линий. На рисунке , какие углы прямые, а какие косые, зависит от того, будем ли мы их воспринимать в перспективе или нет:
Скрытое действие перспективных оценок можно видеть и в ряде фигур, не имеющих изобразительного смысла (особенно где встречается переоценка острого угла).
На рисунке диагональ XA имеет вид гораздо более длинной, чем диагональ AY (кажется, что она уходит куда-то вдаль), между тем линии XA и AY равны:
Особым видом перспективных иллюзий являются обратимые иллюзии (суть их в том, что им попеременно можно давать то одно, то другое толкование). Так, на рисунке можно видеть либо белый узор на черном фоне, либо черный на белом:
Этот рисунок может интерпретироваться как полуоткрытая книга, обращенная корешком то к нам, то от нас:
Смена одного и другого понимания может наступить самопроизвольно, но есть наблюдение, что та часть фигуры, которую мы фиксируем, кажется нам ближе.
Перспективные изображения на одежде (например, нарисованный рельеф)целесообразно могут применяться в театре и кино. Перспективные соотношения при размещении рисунка тканей создают кажущийся рельеф, выпуклость при прямом покрое:
Действие вышеприведенной скрытой иллюзии можно использовать для оптического уменьшения талии (но это не для вертикального положения, это более годится для фотосессии :)):
Для прямостоящей фигуры эта иллюзия заметно ослабевает (хотя в определенной мере присутствует, здесь дополнительно играет роль переоценка расстояний в верхней части зрительного поля):
Если повернуть рисунок иллюзии вверх ногами, то она опять усилится (хотя с точки зрения шитья менее пригодна к использованию):
При изменении величины углов и подчеркивании определенных линий можно найти наибольший эффект иллюзии:
Всегда следует считаться с перспективным толкованием рисунка ткани. Так, достаточно крупные круги (особенно концентрические) могут дать впечатление выпуклости и большого рельефа:
Поэтому при нежелании привлекать внимание к объему (неважно какому именно бедер ли, груди ли и т.п.), не следует применять очертаний, которые перспективно вызывают представление шара (это одна из причин, по которой такие ткани противопоказаны при полной фигуре).
Обратимые иллюзии и иллюзии, благоприятствующие восприятию иллюзорного движения, имеют в себе нечто беспокойное. В обычной одежде такие рисунки должны использоваться с большой осторожностью.
Теперь, что касается примеров из жизни, их можно разбить на группы:
1. рисунок ткани (особенно это может быть опасно для вида сзади при движении)
2. элементы кроя и декора
3. первое и второе вместе
4. чулочно-носочные изделия
Вот несколько примеров "опасного" принта ткани (обычно модели из таких тканей простые):
Примеры с элементами кроя или декора. Это могут быть отделки в виде драпировок, контрастные отделки швов, любой фантазийный декор, многослойность в одежде:
Элементы кроя в сочетании с "опасным" принтом особенно часто можно встретить в модных прошлом году и в этом летних сарафанах из больших шелковых платков, вот еще несколько примеров этого сочетания:
Чулочно-носочные изделия следует выделить особо, т.к. это наиболее часто встречающаяся ошибка. Подобные колготы иногда могут помочь, но чаще могут очень навредить ногам. Вот несколько примеров опасных узоров (на самом деле их гораздо больше):
Зрительные иллюзии. Часть 11.
Линейная перспектива, о которой мы говорили в , это один из мотивов, по которому мы судим об удаленности предметов. Если мы смотрим одним глазом, то мы имеем некоторую возможность судить о том, как далеко отстоят от нас предметы и какие из дальше, а какие ближе. Но действительное восприятие глубины с его качественной особенностью и яркостью мы переживаем при смотрении обоими глазами.
. Отсюда возникает вопрос, а можно ли все иллюзии на плоскости перенести на восприятие объема?
Можно утверждать, что некоторые принципы и факты на плоскости сохраняют свое значение для иллюзий объема и глубины. Сюда относится, например, действие иррадиации (это будет рассмотрено в следующей теме) - более светлый предмет кажется не только шире, но и ближе, кажется выступающим вперед. Понятно, что действие контраста и уподобления сохраняется в третьем измерении.
Наряду с этим существуют иллюзии именно третьего измерения. Если взять куб определенной величины и подыскать на глаз равный ему по объему шар, то больше чем в половине случаев мы укажем шар большего объема, чем куб. Т.е. есть сильная склонность переоценивать куб по сравнению с шаром. Резко действующей иллюзии здесь выявить не удалось, но тенденция налицо.
Если сравнивать секторы и сегменты шара, то при объективно равном их объеме на глаз по видимой оптической величине они выстроятся как на рисунке:
При сравнении призм с различными поперечниками и призм с одним и тем же поперечником (в 1 см), но при одном и том же объеме, получается следующее распределение:
Оказалось не так легко выделить основные причины иллюзий, вероятно, тут действуют различные факторы. Но сам факт зависимости впечатлений объема от формы не подлежит сомнению. На основании произведенной работы главным образом можно выделить действие контраста и подравнивания: если тело особо выделяется в каком-нибудь измерении (например, в длину), то оно вообще кажется больше.
Кроме этого важную роль играет определяющая точка зрения. Форма тела не так однозначна, как форма плоской фигуры. Нарисованное кольцо так и будет кольцом, как на него ни смотри, и только при очень косом направлении луча зрения вместо круга мы увидим эллипс. Если же мы возьмем кольцо в третьем измерении - бублик или тор - в зависимости от точки зрения будет меняться видимая нами форма.
На этих основаниях форму тела в трех измерениях по сравнению с плоской формой обозначают как изменчивую. Даже если посмотреть на предмет со всех сторон, например, обойти кругом человека, то вопрос, какая из постоянно меняющихся зрительных форм является определяющей, останется открытым.
При экспериментальном сравнении маленьких предметов оказалось, что вид сбоку имеет преобладающее значение. Производилась оценка изображений сбоку тех же самых призм, которые ранее оценивались в объеме. Получилось почти полное совпадение как для тех, так и для других оценок. На рисунке даны боковые изображения в порядке кажущейся величины их площади:
Также следует отметить факт, что плоская фигура кажется шире, нежели равная ей по ширине выпуклая фигура, вследствие округлости последней. На рисунке плоские фигуры a1,b1,c,d кажутся шире, чем соответствующие изображения выпуклых форм a, b, c1, d1:
Применение к одежде
Если попробовать применить иллюзии плоскости при условиях пространства, то наибольшее значение будет иметь уже упомянутая иллюзия заполненного промежутка: все сказанное о плоском рисунке мы имеем право перенести на объем. Т.е. получается видимое увеличение расстояния, если нагромождены объемные детали и использованы деления - оборки, складки и т.п. Если нежелательно увеличивать объем и уменьшать высоту, следует остерегаться всяких делений и заполнений, которые могли бы подчеркнуть рельеф. Отсюда постоянно повторяемый совет: избегать разноцветности в одежде при излишней полноте, т.е. избегать создания делений и заполненности, подчеркивающих величину третьего измерения; наоборот, полезно применять унифицированный однотонный костюм, здесь расстояние как бы не по чему оценивать. Плоский рисунок ткани по тем же основаниям увеличивает объем.
Быть или не быть полоскам? Вопрос о полосатых платьях был изучен отдельно. Для опытов из бумаги были сделаны различные манекены и платья с различным направлением полос. Иллюзия большей высоты при поперечно-полосатом рисунке сохранилась и в объеме. Длинная узкая фигура в поперечно-полосатом платье казалась еще длиннее, наиболее благополучное впечатление эта фигура производила при продольных полосах с достаточно обращающим на себя внимание поясом. Полная фигура в продольно полосатом казалась еще шире. В случае полной фигуры сказывался еще и объем при всякого рода направлениях линий. Именно вследствие рельефа получалось смещение полос: расхождение их на выпуклых, более близких к наблюдателю местах и перспективное сокращение на более далеких, как это видно на рисунках:
В силу вышесказанного применение сколь-нибудь крупного полосатого рисунка вообще не выгодно, если нежелательно подчеркивать объем. Особенно это опасно при широких полосах (), т.к. если мы, надев поперечно-полосатое платье, и выигрываем что-то в росте, но в то же время увеличиваем видимый нами в третьем измерении объем (см линии на вороте на крайнем справа манекене).
Вывод относительно угловатых фигур на плоскости оказывается справедливым и для объемных форм: угловатые очертания неблагоприятны при больших размерах, привлекая к ним внимание и увеличивая их.
Важен вышеописанный вывод относительно контраста и других факторов переоценивания.
Вопрос об определяющих точках зрения не представляет затруднений. Для человеческой фигуры главными являются фас, профиль и спина, т.е. вид прямо, сбоку, сзади и переходные между ними. Очень малое значение для нашего суждения имеет вид сверху, это важно только для очень-очень невысоких, для детей и для смотрящих представления с верхних рядов. Вид снизу практически не имеет никакого значения (з исключением сцены и кинематографа).
Какие выводы можно сделать:
1. Нужно иметь большое зеркало, чтобы оценить себя в полный рост. Также должна быть возможность видеть себя с боков и сзади, т.к. в большинство людей видят нас именно с этих ракурсов. Для этого вообще полезно иметь видеокамеру и регулярно анализировать себя в движении, вносить исправления в походку, жестикуляцию. Также стоит найти свой выгодный ракурс, чтобы эффективно этим пользоваться в жизни.
2. Что касается примеров одежды, то они были даны ранее при рассмотрении этих иллюзий на плоскости. В частности, вертикальные и горизонтальные полоски. В этом контексте надо помнить, что полоски - это не только рисунок ткани, это может быть все, что угодно, что создает видимую линию: низ платья, верх сапогов, пояс юбки или брюк, линия кокетки и т.п. Полоска (рисунок ткани и не только) задает ритм, который заставляет глаз скользить в заданном направлении.
3. С полными фигурами или с фигурами, где есть излишняя выпуклость, нужно аккуратно пользоваться рисунком ткани и декоративными элементами, т.к. это может еще больше подчеркнуть выпуклость.
Поскольку все опасности ЗД-иллюзий сводятся к полным фигурам, то хочу проиллюстрировать то, как лучше не делать. Примеры подбирались на различных сайтах, специализирующихся на одежде для полных (т.е. это все продается и покупается, что, безусловно, ужасно). Условно все примеры можно разделить на такие группы: полоска, декор, рисунок ткани, деление силуэта.
Начнем с полоски. Вообще, полоска достаточно жесткий рисунок для мягкого тела, а когда есть еще и плотное облегание силуэта, то выпуклости утрируются. Здесь без комментариев.
Последний пример также был в разделе для полных, я так думаю, что для демонстрации специально взяли модель постройнее. Вероятно, дизайнер этого наряда решил, что "черно-белая классика всем идет" и "вертикальная полоска стройнит".
Теперь что касается разнообразного декора. Понятно, что подобные возможности ограничиваются только дизайнерской фантазией. Я приведу несколько неудачных в контексте полноты примеров и постараюсь их пояснить.
В данном случае вертикальные рюши помимо дополнительного объема своей контрастной отделкой создают эффект заполненного пространства, что еще добавляет объема. Кроме этого подобный тонкий фантазийный узор на контрасте с большим телом делает тело еще крупнее:
Блеск добавляет полноты, поэтому полным фигурам от блеска вообще следует воздержаться и использовать матовые поверхности. Кроме этого на картинке мы видим обратимую иллюзию (то ли светлый фантазийный узор на темном фоне, то ли темные листья на светлом фоне), от этого, как мы уже знаем, картинка приобретает подвижность, плюс к этому налицо иллюзия заполненного промежутка:
Наличие бретелей, а лучше закрытый верх с V-образным вырезом, пояс выше естественной линии талии и отсутствие "кринолина" возможно как-то спасли бы ситуацию:
А здесь я сначала подумала, что кто-то пошутил, нет, это позиционируется как "делай так":
Подобная рюшь своей вялостью, безобъемностью, малым размером на контрасте делает грудь еще мощнее. Автор платья, вероятно, пытался создать диагональ, чтобы визуально вытянуть торс, ну а получилось, то, что получилось:
В данном случае не следует подчеркивать своих выраженно-женственных форм, а сделать силуэт полуприталенным. Узкая рюшь по низу пропорционально очень спорит с размером фигуры, получается действие контраста, бросающаяся в глаза угловатость лацканов контрастирует с округлостью форм (на аксессуары я сейчас закрываю глаза, но остроносая обувь тут также противопоказана):
Подобный декор, как и в примере с рюшами выше, не добавляет стройности, кроме того, подобная контрастная отделка создает впечатление вертикального частокола, что делает фигуру в этом месте шире и скрадывает рост:
От горошка рябит в глазах, силуэт раздувается (иллюзия заполненного промежутка и рисунок, производящий впечатление движения), декор из горизонтальных рюшей добавляет объема (такой декор добавил бы роста для невысокой фигуры без лишних объемов спереди, кроме того, размер горошка/рисунка теоретически должен быть пропорционален размеру фигуры, а практически все индивидуально):
В принципе, комментарий аналогичен предыдущему, декор роста прибавил, но и объема добавил тоже:
На самом деле, несмотря на всю теорию, это вполне приличный вариант, но подойдет он далеко-далеко не всем, здесь очень много факторов, влияющий на конечный результат. Этим примером я хотела еще раз сказать, что многое возможно "вопреки" и что все индивидуально:
Рисунок ткани. О крупных рисунках мы говорили в контексте . Здесь я хочу просто привести опасные в этом смысле примеры :
Ну и не следует горизонтально дробить силуэт по цвету, это делает его шире и скрадывает рост:
Зрительные иллюзии. Часть 12.
сегодня на повестке дня иллюзии формы, зависящие от цвета :)
Эти факты являются случаями положительной иррадиации. При некоторых обстоятельствах наблюдается и обратное явление, так называемая негативная или отрицательная иррадиация. Суть ее в том, что:
1. при очень слабом освещении серая поверхность на белом фоне может казаться больше, чем серая поверхность на черном фоне;
2. чрезвычайно тонкие черные штрихи на светлом фоне кажутся толще, чем они есть на самом деле.
Положительная иррадиация тем сильнее, чем более светла и блестяща иррадиирующая поверхность. По разным исследованиям причина этой иллюзии кроется в биологических особенностях нашего зрения.
Практически для нас важны случаи положительной иррадиации. Один и тот же человек будет больше и толще в светлом (светлый - совсем не одно и то же, что и белый) платье и меньше и тоньше в темном (темный - совсем не одно и то же, что и черный). Руки в белых перчатках кажутся больше, черная обувь скрывает величину ноги и т.п. Светлые и блестящие ткани увеличивают видимые размеры. Однако надо помнить о тектонических свойствах цвета: темные цвета кажутся тяжелее, светлые - легче. Именно поэтому на полных людях черные "стройнящие" платья порой кажутся чехлами от танка.
Пример того, как действует это явление в жизни, нужно демонстрировать на одном и том же человеке и чтобы крой одежды был похожим, и чтобы ракурс был одинаковый, такого добиться сложно, тем не менее, я хочу предложить посмотреть это на примере нашей 1-ой Леди. Почему-то практически на всех фото проблема в том, что часто линии кроя портят все, что делает хорошего цвет, и наоборот, цвет портит все, что делают хорошего линии кроя:
вот и оттенок вроде бы правильный, и крой нейтральный, но вот блеск портит все:
здесь вроде все, насколько это возможно, в норме:
Здесь замечательный крой и ракурс, но представьте себе это пальто в цвете предыдущего костюма, было бы отлично!
Пространственные свойства цвета: выступание и отступание цветов.
Здесь необходимо вспомнить несколько фактов из цветоведения. Известно, что цвета делятся на хроматические (т.е. цветные) и ахроматические (т.е. неокрашенные). Ахроматические - это черный, белый и весь спектр серых оттенков. Хроматические в свою очередь делятся на теплые и холодные. Здесь существуют разные определения, ни одно из них нельзя считать однозначно верным (как в математике). Можно использовать, например, такое определение: теплые цвета -цвета, где есть желтый пигмент, холодные - где есть синий. Любой цвет спектра может иметь как холодные оттенки, так и теплые.
- Кажущееся увеличение площади может зависеть и от цветового фона. Если взять два одинаковых квадрата - оранжевый на синем фоне и синий на оранжевом, то оранжевый покажется больше:
Обычно кажутся больше предметы, окрашенные в теплые цвета (т.е. с большей длинной волны - красные, оранжевые, желтые), а предметы, окрашенные в холодные цвета, кажутся меньше.
- Более навязчивые и яркие цвета, находясь на одном расстоянии с менее навязчивыми, кажутся ближе. Здесь речь идет об объективно обусловленной навязчивости, что в разговорном языке называется яркостью. Яркие цвета, в которых больше света, которые сильнее на нас действуют, кажутся ближе. Светлота же в смысле близости к белому может играть и обратную роль. Лишь яркий, навязчивый цвет кажется ближе, но вовсе не более светлый. Это очевидно еще из того, что темные цвета, по некоторым данным, кажутся тем ближе, чем они чернее, т.е. навязчивее.
- Более определенные, ясно выраженные, характерные цвета кажутся ближе, чем неопределенные, смазанные и неясные. Насыщенность цвета - близость его к спектральному, близость к какому-либо из цветов радуги - способствуют выступанию цвета вперед.
Если сопоставить ряд насыщенных цветов с менее насыщенными, то более насыщенные при одном и том же цветовом тоне будут казаться явственно выступающими вперед.
- Из изложенного о яркости следует ожидать, что различные по качеству хроматические цвета должны производить впечатление различной удаленности.
Специальное исследование абсолютной и относительной локализации цветов в зависимости от их цветового тона установило определенную тенденцию желтых и красных цветов казаться ближе, нежели цвета других оттенков. В то же время красная или желтая поверхность имеет тенденцию казаться выпуклой, а синяя или голубая - вогнутой, уходящей вдаль.
В большинстве случаев выступают вперед теплые цвета: красные, оранжевые и желтые, а отступают холодные - синие и голубые. Зеленые занимают промежуточное положение.
Из сказанного и проиллюстрировнного по нашей теме напрашиваются два вывода:
1. В ярких, насыщенных и навязчивых цветах объем кажется больше.
2. В красных, желтых одеждах фигура кажется шире и выпирает (еще раз хочется подчеркнуть, что любой цвет имеет бесконечное число как теплых, так и холодных оттенков, поэтому выпирание можно нивелировать).
Вид явления цвета может влиять на наше восприятие формы, объема и удаления предмета. Для того, чтобы полностью определить цвет, нужно знать не только его светлоту, цветовой тон, насыщенность, но и то, как цвет дан в пространстве. В этом отношении цвета различны. Иногда цвет окрашивает и покрывает собой некоторую поверхность - это поверхностный плоский цвет. Таков цвет близко лежащей матовой материи. В другом случае цвет не имеет определенного носителя (предмета, который он окрашивает), таковы, например, цвета радуги. Они кажутся цветами независимыми, цветами самими по себе. Наконец, цвет может иметь протяжение в третьем измерении. Таков цвет прозрачный, например, цвет прозрачной жидкости.
Пространственными свойствами цвета определяются и особенности фактуры, строения поверхности. Она может быть блестящей, матовой, шершавой и т.п.
Всякий цвет с неопределенной структурой поверхности и с неопределенным носителем гораздо менее точно локализуется, чем цвет определенной поверхности. Так, в блестящей ткани из-за блеска трудно рассмотреть поверхность, и цвет носит неповерхностный характер.
Различные цвета имеют различные свойства: красные более поверхностны, синие - более независимы. Было проведено специальное исследование, которое показало, что красные и желтые цвета производят впечатление более плотных, они прочнее сцеплены, более тверды, массивны. Синие цвета менее густы, более воздушны и газообразны. В то же время желтые и красные цвета воспринимаются как сконденсированные, четко оформленные, синие и голубые - неопределенно ограничены, в них есть что-то растекающееся. Теплые цвета имеют большое оформляющее действие, они определеннее, яснее локализуются, чем холодные. Кстати, если рассматривать художественные произведения, где цвет - одно из главных средств художественной выразительности, то можно наблюдать все вышеизложенные закономерности: обычно удаленные предметы передаются как в голубой дымке, все в прохладных оттенках, предметы вблизи по сравнению с удаленными выполняются более чистыми тонами, если художник выражает нечто земное (например, земную женщину :)), то это скорее всего будет выполнено теплыми тонами, а если изображает богиню, то там будет больше прохлады, т.к. это делает плоть невесомой и т.п.
По нашей теме вышесказанное означает, что:
1. Поверхностные цвета производят впечатление большей плотности, чем независимые (роль фактуры ткани).
2. Красные и желтые цвета создают более резкий силуэт, яснее обрисовывают фигуру.
Контраст
Понятно, что все явления контраста, ведущие к изменению цвета, вызывают и соответствующие изменения формы. Так, например, если серый предмет на черном фоне кажется светлее, чем на белом, то тем самым он кажется еще и больше: если предмет на зеленом фоне кажется краснее, он приобретает и некоторую тенденцию выступать вперед и т.п.
Из специальных иллюзий нельзя не указать один случай контраста. Здесь до известной степени извращается четкая форма и ей придается несколько иной вид. На следующем рисунке на перекрестках белых линий мы видим неустойчивые грязно-серые пятна. Если начинать фиксировать какой-либо один белый перекресток, он покажется чистым, но на других будут видны пятна. Иллюзия эта имеет особое значение для рисунка ткани.
Следует напомнить, что контраст по светлоте между фоном и фигурой дает возможность ясно воспринимать форму, одно различие по цветовому тону такой четкости очертания не обеспечивает. Значение указанных закономерностей для одежды ясно само собой. В частности, черные одежды, контрастирующие с обычными фонами, придают четкость очертания. Также при конкретном выборе цвета надо всегда считаться еще с возможностью контрастного действия. Большая плотная фигура в воздушном голубом платье может по контрасту приобрести чрезмерную массивность и т.д.
Основные выводы:
1. Темное стройнит, светлое полнит
2. Темное подчеркивает контур, светлое "размывает"
3. Темное тяжелит, светлое делает легче
4. Важен не просто цвет, а цвет в сочетаниях с окружением
5. В ярких, насыщенных и навязчивых цветах объем кажется больше.
6. Теплые цвета приближают и увеличивают, холодные удаляют и уменьшают
7. Блеск увеличивает, матовая поверхность не увеличивает, но делает ее плотнее.
8. Помнить о контрасте! Легкие воздушные цвета и полные массивные фигуры не должны быть рядом.