Я не могу назвать себя любителем байопиков, потому что, как ни крути, они зачастую переставляют акценты и показывают не правду, а то, как воспринимают факты сценарист, режиссёр, продюсер. Впрочем, сама Маргарет Кин одобрила эту интерпретацию, но это значит лишь то, что здесь дана её версия и её точка зрения.
Итак: 1950 годы. Маргарет (тогда ещё не Кин) осмеливается на почти неслыханный шаг - забирает дочь и разводится мужем. Маргарет неплохо рисует, её фирменный стиль - дети с характерно большими глазами. Впрочем, немногие покупают у женщины. Вскоре наша героиня встречает Уолтера Кина и выходит за него замуж. Уолтер прекрасно умеет продавать и, чтобы повысить продажи, выдаёт себя за автора работ своей жены (кстати, с её согласия). Как водится, сперва всё идёт прекрасно, но в момент, когда отношения дают трещину, всё начинает сыпаться, как карточный домик. В результате Маргарет и Уолтер встречаются в суде, где каждый называет себя автором "больших глаз".
Для Маргарет всё заканчивается прекрасно (и это даже не спойлер, а объективный факт её биографии): умный судья предпринимает единственную исключающую разночтения проверку на авторство.
Для меня фильм и личность Маргарет Кин оказался очень неоднозначным. Речь даже не о творчестве, которое клеймили китчем . Речь о самой Маргарет, которая сперва согласилась выдавать свои картины за картины мужа, чтобы заработать побольше денег, а потом (в момент, когда Уолтер добился максимальной популярности, причём все мы, наверное, отдаём себе отчёт, что сама бы она так не взлетела; всё же он был почти гениальным менеджером) вдруг вспомнила, что это её творчество, талант и мысли, снова взяла дочь в охапку и сбежала, а затем подала в суд. Причем, в суд она подала после того, как ввязалась в религиозную секту - именно сектанты её на это сподвигли.
Нет, я не оправдываю Уолтера (а в фильме он показан и вовсе гадким), я даже местами понимаю мотивы Маргарет, которой нужно растить дочь в отсутствие средств и возможности заработать. В такой ситуации женщины и собой торгуют не то что правами на свои картины.
Но... но... НО
Как-то не складывается у меня в голове светлый образ Маргарет Кин (Эми Адамс сыграла её превосходно! эдакая витающая в облаках овечка), её своеобразное творчество и железная хватка. Да, я не оговорилась: женщина, которая бросила вызов обществу, решилась уйти от двух мужей, смогла "раскрутить", воспользовавшись подвернувшимся человеком и случаем, свои картины, а потом ещё и отбить в суде права на них, не может быть не от мира сего. Мне кажется, Маргарет и Уолтер вполне друг друга стоили.
А вот для эмансипации опыт, судьба и поступки Маргарет Кин оказались куда как полезны.
Итак: 1950 годы. Маргарет (тогда ещё не Кин) осмеливается на почти неслыханный шаг - забирает дочь и разводится мужем. Маргарет неплохо рисует, её фирменный стиль - дети с характерно большими глазами. Впрочем, немногие покупают у женщины. Вскоре наша героиня встречает Уолтера Кина и выходит за него замуж. Уолтер прекрасно умеет продавать и, чтобы повысить продажи, выдаёт себя за автора работ своей жены (кстати, с её согласия). Как водится, сперва всё идёт прекрасно, но в момент, когда отношения дают трещину, всё начинает сыпаться, как карточный домик. В результате Маргарет и Уолтер встречаются в суде, где каждый называет себя автором "больших глаз".
Для Маргарет всё заканчивается прекрасно (и это даже не спойлер, а объективный факт её биографии): умный судья предпринимает единственную исключающую разночтения проверку на авторство.
Для меня фильм и личность Маргарет Кин оказался очень неоднозначным. Речь даже не о творчестве, которое клеймили китчем . Речь о самой Маргарет, которая сперва согласилась выдавать свои картины за картины мужа, чтобы заработать побольше денег, а потом (в момент, когда Уолтер добился максимальной популярности, причём все мы, наверное, отдаём себе отчёт, что сама бы она так не взлетела; всё же он был почти гениальным менеджером) вдруг вспомнила, что это её творчество, талант и мысли, снова взяла дочь в охапку и сбежала, а затем подала в суд. Причем, в суд она подала после того, как ввязалась в религиозную секту - именно сектанты её на это сподвигли.
Нет, я не оправдываю Уолтера (а в фильме он показан и вовсе гадким), я даже местами понимаю мотивы Маргарет, которой нужно растить дочь в отсутствие средств и возможности заработать. В такой ситуации женщины и собой торгуют не то что правами на свои картины.
Но... но... НО
Как-то не складывается у меня в голове светлый образ Маргарет Кин (Эми Адамс сыграла её превосходно! эдакая витающая в облаках овечка), её своеобразное творчество и железная хватка. Да, я не оговорилась: женщина, которая бросила вызов обществу, решилась уйти от двух мужей, смогла "раскрутить", воспользовавшись подвернувшимся человеком и случаем, свои картины, а потом ещё и отбить в суде права на них, не может быть не от мира сего. Мне кажется, Маргарет и Уолтер вполне друг друга стоили.
А вот для эмансипации опыт, судьба и поступки Маргарет Кин оказались куда как полезны.
