Человечество в очередной раз погибло.
В день его окончательной (как заявлено в титрах) гибели в неком подземном бункере пробудился специально запрограммированный искусственный интеллект - робот с функцией "Мать" (его, то есть её, если это применимо к роботу так и будут звать весь фильм - Мать; сценаристы вообще свели всё личное к функции, имён у персонажей нет, их называют Мать, Дочь, Женщина...), который начинает выращивать из специально сохраненных эмбрионов ребёнка. Одну-единственную девочку - Дочь.


Спустя совершенно определённое количество времени (зрителю скажут, сколько прошло дней и, в принципе, для обративших на это внимание и умеющих считать часть интриги вскроется тут же) в бункере взаимосуществуют всё тот же робот и девочка-подросток, которую робот обучает в лучших традициях гуманизма - весьма отвлеченного, базирующегося на философии и логике, ибо чувства и душевные порывы роботу недоступны. Дочь живет в уверенности, что жизнь вне бункера уничтожена некой эпидемией, и зараза до сих пор не исчезла - покинуть бункер смертельно опасно.
Девочке предстоит пройти промежуточное тестирование, чтобы показать, как она усвоила то, что преподавала ей Мать, но в этот самый день к дверям бункера приходит израненная Женщина... да-да, из того самого извне, где нет жизни уже много лет.
Мать не говорила всей правды.
Но и пришелице есть, что скрывать.
Размеренная жизнь в замкнутом пространстве оборачивается сперва противостоянием, а затем побегом в загадочное "вне", где, по словам Матери, нет ничего живого и таится смертоносная инфекция, а по словам Женщины, роботы уничтожают остатки прячущегося в подземных коммуникациях человечества, но люди... люди, в том числе и ровесники Дочери, там есть.
Каждая из них преследует свои цели и полем их борьбы становится не технически оснащенное подземелье, а душа Дочери.
Фильм очень камерный: действующих лиц здесь раз-два и обчёлся, причём, один из главных персонажей вовсе не человек; львиная доля эфирного времени приходится на события в бункере, а это значит - узкие коридоры, сталь, стекло, полумрак или - по контрасту - неестественно яркий, не дающий теней лабораторный свет. При этом лично я восприняла его не как триллер или страшилку, а как достаточно сильную психологическую драму (ну, и у меня слабость к Хилари Суэнк). Смотрела в очень удачном переводе, где Мать говорила нежным и верно интонированным материнским голосом: разница между тем, что ты слышишь, и тем, что ты видишь (этот, по словам героини Суэнк, "бульдозер") была ошеломляющей. Правда, считаю, что отечественные кинопрокатчики в очередной раз переврали основной посыл фильма, сменив название на фантастическое и слегка пафосное (и заставляющее вспомнить одну из линий "Хищных городов" и ждать чего-то подобного) "Дитя робота" с оригинального "I Am Mother" ("Я Мать").
Зы. Вообще, в целом идея воспитания человеческого ребенка не людьми, разумеется, не нова. Начать с Маугли хотя бы ... да тот же Перумов что-то эдакое отдалённое демонстрировал... и Сапковского можно притянуть, НО воспитание человека именно как высокоморального человека механизмом, имеющим прекрасную логику, формальные и при этом глубочайшие философские и этические знания, но не представляющего человеческих чувств, посылов и порывов - это интереснейшая, глубочайшая и очень неоднозначная тема.

Не то чтобы спойлер, но...

... а дней от начала эксперимента до развития основных событий в фильме проходит 13 867... посчитайте для интереса, сколько это в годах...