Артемизия Джентилески (1593 -. 1652/1653)

Артемизия вошла в историю искусства, и сумела занять в ней равное с творцами-мужчинами место, что было редчайшим исключением из правил в ту эпоху. Она стала первой женщиной, которую приняли в Академию рисунка во Флоренции. Первой женщиной, сумевшей превратить своё горе в плодотворную среду.

Мать девочки умерла, когда дочери было двенадцать. Как и пять её братьев, Артемизия училась рисованию в мастерской отца, но никто из братьев не сумел проявить себя так, как их старшая сестра. Учиться в Академии художеств в те времена могли только мужчины, т.к. считалось,что женщина по своему складу ума способна выполнять лишь простую работу, не требующую творческого подхода. У отца Артемизия научилась многому, но благодаря природному таланту в её работах стал проявляться свой собственный, узнаваемый стиль - реалистичный, как и у Караваджо, и в то же время, иногда утонченно эмоциональный, иногда откровенно страстный.

Артемизия очень рано проявила способности к живописи: вполне профессиональная картина «Сусанна и старцы» датирована 1610 годом, соответственно, художнице было тогда 17 лет.


В возрасте 19 лет она была изнасилована у себя дома другом и коллегой отца неким Агостино Тасси. И сделала неслыханную для тех времен вещь....подала на насильника в суд (папский суд). Неслыханную. т.к. Тасси, после содеянного, предложил Артемизии, стать его женой (кстати, на суде выяснилось, что "жених"-то женатый), т.е. "скрыть её позор". Существуют теории, согласно которым, Тасси желал, принудив девушку к браку, породниться с Орацио Джентилески, отцом художницы, получив его покровительство и финансовую поддержку. Я же осмелюсь предположить, что был и другой расчет, а именно, художник мог присвоить работы более талантливой супруги (но, повторюсь, это только мои домыслы). Сам Орацио был не против такого развития событий (свадьбы), именно поэтому долго сдерживал дочь и позволил ей обратиться в суд...только через год, после произошедшего, а до этого он все ждал обещанной свадьбы, которая постоянно откладывалась по непонятным причинам (но, мы-то помним, жених женат). Учитывая, срок давности, суд Артемизии не поверил и, для проверки её слов, помимо обычных процедур (многократные допросы и гинекологические полупубличные экспертизы), она была подвергнута «пытке сивиллы»: на пальцы надели железные кольца, постепенно затягивая их. В этот страшный момент Артемизия начала выкрикивать: «Это правда, это правда». Затем, обращаясь напрямую к насильнику, она заявила: «Вот твои обручальные кольца". И всё же суд до конца так и не поверил Артемизии и не был строг к Тасси. Он просидел в тюрьме восемь месяцев, а затем был отпущен на свободу.

Переживания художницы получили выражение в её наиболее знаменитой работе «Юдифь, обезглавливающая Олоферна» (1612-1613) первый вариант «Юдифи» был написан в стиле Караваджо - краски ярки, кровь отчетливо видна на простынях - как это было модно в то время. В образе Юдифи Артемизия изображает себя, а в образе Олоферна - естественно, своего обидчика, Тасси.


Через месяц после окончания процесса, чтобы успокоить общественное мнение, Артемизию выдали замуж за художника Антонио Стиаттези. Нет никаких свидетельств о том, как отнеслась дочь к решению отца, но в день свадьбы она отказалась от его фамилии (свою полную фамилию Gentileschi Lomi он сократил до Gentileschi), и приняла не фамилию мужа, а дяди Аурелио (который, в свою очередь, свою полную фамилию Gentileschi Lomi сократил до Lomi).

Молодожены из Неаполя переезжают во Флоренцию, и Артемизия становится первой женщиной, поступившей в Академию изящных искусств во Флоренции (итал. Accademia dell'Arte del Disegno). У неё прекрасные отношения с наиболее уважаемыми художниками своего времени, ей покровительствует герцог Козимо II Медичи, с его дочерью Кристиной она в близких дружеских отношениях
Но изнасилование не прошло без следа. Артемизия в течение всей жизни питала особый интерес к изображению либо женщин, подвергшихся мужскому насилию (Сусанна, Вирсавия), либо героических женщин, которым удалось одержать верх над мужчинами (Юдифь, Эсфирь).
Купание Вирсавии:

Лукреция


Личная жизнь Артемизии не складывается, с мужем они расстаются , практически сразу после переезда во Флоренцию. Отныне она представляет свои интересы сама, живет самостоятельно и воспитывает дочерей.
Несмотря на хорошие доходы Артемизию постоянно осаждали кредиторы и муж, и она возвращается в Рим. Впереди Венеция, Неаполь, даже Лондон, куда она приедет по просьбе отца, ставшего придворным художником Карла I, и который покинет после его скоропостижной смерти.

Она довольно много работает над заказами на алтарные композиции и по-прежнему весьма оригинальна даже в трактовке самых традиционных сюжетов
В последние годы жизни у Артемизии заказов было мало, денег не хватало, незаметно прошла и былая слава. Этим, скорее всего и обусловлено незнание точной даты смерти художницы. Одно из предположений, что её, как и целое поколение неаполитанских художников, унесла чума 1656 года...

Автопортрет


Минерва

«Saint Cecilia» 1920


"Давид и Вирсавия"




Точно известно всего 34 работы, принадлежащие кисти Артемизии Джентилески. Однако, искусствоведы допускают, что у многих живописцев-современников когда-нибудь сменят таблички и укажут подлинное имя автора -
Artemisia Gentileschi

Источники: http://16-centure-ru.livejournal.com/124080.html

http://italia-ru.com/page/artemiziya-dzhentileski-pervaya-feministka

а так же мои воспоминания с уроков МХК в средней школе))))))