Музей-усадьба Кусково
Экскурсия в Кусково в Грот и Голландский домик - по времени 1 час, стоимость 1250 на 5 чел, плюс входные билеты(дети по москвенку бесплатно, взрослые 350 руб)
Аудио гид от izi travel по музею-усадьбе
Грот – единственный в России павильон, сохранивший свою уникальную «гротическую» отделку с XVIII века, является самым экзотическим среди архитектурных сооружений Кускова.
Постройка Грота в «итальянской» части регулярного парка не случайна («grotto» в переводе с итальянского — пещера). Именно в садах и парках Италии уже в XVI веке появились подобные сооружения, и в такой теплой стране внутри гротов устраивали либо купальню, либо фонтан. Гроты стали популярны во многих странах Европы, и к XVIII веку мода на их устройство доходит до России, но уже, как правило, в качестве парковых павильонов. Расположение их около воды оставалось обязательным. Во «французском» парке, практически лишенном тени, подобные сооружения были необходимы. В них можно укрыться от палящих солнечных лучей и насладиться прохладой в летний день.
В настоящее время кусковский Грот – единственный в России павильон, сохранивший свою уникальную «гротичную» отделку с XVIII века, он является самым экзотическим среди архитектурных сооружений в усадьбе Кусково. Грот состоит из трёх залов: центрального, северного и южного. Центральный зал расписан под зелёный и розовый мрамор.
Грот состоит из центрального зала, расписанного под розовый и зеленый с красными прожилками мрамор, и северного и южного кабинетов, выдержанных, соответственно, в холодной и теплой цветовых гаммах. Оформление интерьеров было процессом сложным и длительным. Около десяти лет (1761 – 1775 гг.), с перерывами эту работу выполнял «гротических дел» мастер немец Иоганн Фохт, нанятый графом П.Б.Шереметевым по «заключенному контракту». Стены и потолок кабинетов богато декорированы раковинами, туфом, стеклом, кусочками зеркал и гипсовой лепниной - причудливые изгибы фантастических растений чередуются полосками рыбьей чешуи, изображениями диковинных животных, птиц и рыб, и узорами из 24 видов раковин моллюсков («тонна шлем», «пинна благородная», «арка ноэ», «пеликанья нога», «морское ухо», «астрея ругоза» и др.) на фоне белого, желтого и розового туфа.
Голландский домик
Внутренняя планировка и основные детали архитектурного декора Голландского домика сохранились полностью.
Кусковский «Галанской дом», как его называли в XVIII веке, — собирательный образ голландского жилища, воссозданный художественными средствами. В театрализации жизни эпохи рококо и тем более в увеселительной усадьбе подобные павильоны предоставляли возможность не только развлекаться, но и знакомиться с культурой и искусством далекой страны. К 1749 году — времени постройки Голландского домика — не было еще ни дивного «уголка Италии», ни Оранжереи, ни Эрмитажа — только Церковь да Старые хоромы вместо нынешнего Дворца. Еще только начинается «строительная горячка» графа Петра Борисовича. И Голландский домик был первенцем, выжившим и выстоявшим, хоть и потерявшим свое «городское окружение».
От «отвернувшегося» к пруду-каналу Голландского домика широкая аллея с круглоголовыми липами увлекает в страну искусств и дворцов — «Италию». Там — иное пиршество жизни, там нет нужды в самоуглублении, как перед голландским натюрмортом или жанром, в затаенном наслаждении их мудрой житейской философией. «Италия» предпочитает внешние украшения внутренней жизни.
Душа любого голландского дома, равно как и кусковского — «потешного», — кухня, с ее семейным теплом, огромным очагом, столами с утварью, полками с пивными кружками, шкафами с заморским фарфором. И домочадцами-«обманками», обрезными живописными фигурами дам и кавалеров, которые, подобно актерам кусковского театра, вот уже третье столетие играют свои роли в «декорациях» Голландского домика. Кухня, относящаяся к помещениям служебного назначения, в условиях игровой культуры XVIII века являлась также объектом специального осмотра посетителями, как образцовый интерьер, оформленный в «голландском вкусе» и предполагающий демонстрацию европейского быта. Большая часть предметов мебели в обстановочном комплексе кухни относится к первой половине XVIII века: дубовые столы с точеными ножками и высоким подстольем, шкафы с застекленными выдувным «лунным» стеклом дверцами. Между шкафами столик с «аспидной доской». Над ним чернолаковый поднос китайской работы — одна из немногих подлинных вещей, происходящих из Голландского домика. К ним можно также отнести и стулья «...на точеных ношках у коих сиденья плетеные из травы...».
В простенке между окнами любопытный предмет кухонной утвари — деревянная хлебница, похожая на клетку. Под ней на столике с фигурными ножками — сундучок японской работы, обтянутый крупнозернистой дубленой и отшлифованной акульей кожей — «галюшой». Во включении в интерьер предметов восточного происхождения или выполненных на «китайский манер» в XVIII веке проявлялся живой интерес европейских стран, в том числе и России, к культуре загадочного Востока. И интерес этот удовлетворялся во многом благодаря голландским торговым мореходным компаниям. Роль декоративной доминанты в интерьере кухни отводится предметам из фарфора, фаянса и стекла. В середине XVIII века, когда фарфор в России воспринимался как роскошь, если не как раритет, уже само обилие подобных изделий, выставленных к тому же напоказ, должно было производить определенное впечатление на посетителя, заглянувшего в образцовую кухню.
В шкафах кухни собран фарфор и фаянс знаменитых центров Германии XVII—XVIII веков: Мейсена, Кройссена, Вестервальда, Аннаберга, Фрайберга и др. И как непременный атрибут голландского жилища — дельфские вазы и блюда, керамические и стеклянные кружки, тарелки на стенах.
На столах выставлены образцы немецкого свадебного сервиза, о чем свидетельствуют двойные гербы, изображенные на предметах (Страсбург или Хагенау, первая половина XVIII века), а также китайские блюда и кувшины. Формы столовой посуды были не только традиционными, но и в известной степени занимательными, как, например, у супницы «Курица с цыплятами».
Десертная
Парадным характером обладает и Десертная — помещение, предназначенное для хранения и демонстрации чайной и десертной посуды. Камерный по размерам интерьер характером убранства приближается к небольшим гостиным. Стены, как и в Кухне, целиком убраны плитками, однако с большим количеством сюжетов — 49 сцен из голландской жизни, пейзажей, изображений мелких морских судов, ветряных мельниц, пастбищ. Десертную украшают традиционный для голландской живописи «Зимний пейзаж» Томаса Хереманса и непременная фигура-«обманка».
Верхние сени ведут в Зал, Десертную и на балкон. Убранство сеней составляют исключительно произведения живописи: виды голландских городов и сельский пейзаж (неизвестных голландских художников XVIII века), два портрета «Раввин» и «Девушка у окна» — копии XVIII века с оригиналов Рембрандта.
Зал — главное парадное помещение увеселительного павильона, предназначенное для приема гостей. Здесь сервировали стол и были собраны самые ценные произведения живописи, коллекционный фарфор и фаянс. Отделка зала отличается богатством декоративных элементов и новизной. Темная цветовая гамма расписных «ковровых» плиток уравновешивается обилием света, льющегося из четырех окон и отраженного в многочисленных зеркалах.
Ведущая роль в убранстве зала отведена живописи, преимущественно работам «малых голландцев». Большое количество картин — одна из наиболее ярких примет голландского интерьера. Их развеска приближается к популярной в XVIII веке «шпалерной», выдерживая однородность рам и симметрию. Соответствует первоначальному и жанровое разнообразие: «марины» и сельские пейзажи, натюрморты, портреты, а также «галантные сцены», картины на мифологические сюжеты и столь излюбленный голландцами бытовой жанр. Мебельное убранство зала составляют горки с собранием раритетов, гостиные столики и стулья, обитые расписанной тисненой кожей, высокие напольные часы в чернолаковом футляре. Предметы мебели выполнены мастерами Голландии и Германии XVII—XVIII веков. Центр зала занимает стол с чайным сервизом на две персоны (Голландия, вторая половина XVIII века).
Одной из характерных особенностей обстановочного комплекса и декоративного наполнения зала является совмещение так называемых «голландизмов» (изразцы, живопись, предметы мебели, дельфский фаянс) и «китайшины». Мотивы восточной экзотики вполне органично входят в «голландский» интерьер, так как именно через Голландию, морскую державу, в Европу проникали произведения китайского и японского искусства. В экспозиции Зала представлены как собственно китайские вещи — коллекционный фарфор, мелкая пластика и предметы декоративно-прикладного искусства, так и произведения в стиле «шинуазри»: голландское надкаминное зеркало, немецкий каминный экран, русский шкаф-витрина с росписью золотом по черному лаку, а также ряд предметов западноевропейской керамики.
В отличие от Кухни фарфору здесь отведена в большей степени представительская, репрезентативная роль. Как предметы особой гордости выставлены изящные китайские вещицы в специально предназначенной для этих целей горке. В нише стены, имитирующей ложное окно, — изысканные образцы чайной посуды, преимущественно саксонского фарфора и тарелки производства фламандских и голландских мануфактур. Привлекают внимание и редкие детали убранства: оригинальная голландская ваза-тюльпанница, распустившаяся своеобразным веером, и дельфский майоликовый пласт с изображением прибрежного пейзажа с кораблями (мастерская «Фарфоровая бутыль», Дирк Харлее, работал в 1795-1806 годы).
