а окончательно и бесповоротно - в придорожную пыль и драную ветошь - высокопарную спесь с классической музыки сбивает гомерическая история про соперничающих королев. rival queens.
как известно любому младенцу (ну, я не знаю, в моей семье таки любому младенцу), гражданин гендель георг фридрих, немец по рождению, практически всю свою жизнь прослужил главным композитором английского двора. как сегодня бы сказали, «ангажированным холуём». «пропагандоном». «прокремлёвским провестминстерским лизоблюдом».
как почему??? да, потому что писал он и гимны, и кантаты, и мотеты на все сколько-нибудь значимые королевские вспуки - рождения, поминки, крестины, ангины и прочие увеселения с танцами и фейерверками. писал себе и не морщился, жук нотный. и ни разу, вы представляете себе, не возопил - доколе!!!?@$#!! будет пить нашу рабоче-крестьянскую кровь пресыщенная знать, ведущая безнравственную имперскую политику и угнетающая будущих афро-американцев на чёрном континенте.
но это так, лирическое отступление. по мне так вся эта шушера - хоть либеральная, хоть ретроградная, хоть сегодняшняя, хоть трёхсотлетней выдержки, хоть при власти, хоть рвущаяся к ней - мазана одним миром, омерзительна и мне неинтересна.
ars longa, vita brevis. к остальному подорожник приложить, со временем само пройдёт.
но таки вернёмся к нашим баран-…ммм…-эссам.
задумал как-то гендель оперу написать. никогда такого не было и вот, опять. не, ну а чё дома-то без дела сидеть, правда? оперу назвал алессандро. про александра македонского, значит. на мужскую роль привычно претендовал блистательный кастрат сенезино, на которого гендель сработал 2/3 своих опер.
женские партии у генделя тогда исполняла некто франческа куццони - удивительная оперная звезда того времени, потрясающее колоратурное сопрано. известная всем и каждому в тогдашней лондонской тусовке, с большой и крепкой армией поклонников по всей европе. как сказали бы сегодня - мощной фанатской базой.
надо сказать, что мадам куццони при этом была дама крайне симпатичная, в силу чего совершенно закономерно выскочила незадолго до этого замуж за какого-то мутного кедра. а вскоре и вовсе понесла.
ну, понесла и понесла, с кем не бывает. слыхала я краем уха, что таки да, исполняют бабы иногда такие поистине акробатические этюды.
повздыхал-повздыхал наш гендель-молодец, да и… вызвал из вены некую фаустину бордони, меццо-сопрано, тоже известнейшую поп-звезду и секс-символ. вот ведь, падла скрипичная.
понимая, что славу, поклонников, а, главное, вкусный и сладкий гешефт слизывает буквально с языка какая-то прусская фря, франческа «светланалобода» куццони заявила генделю, что она, конечно, родила, но это всё пустое и мелочи, и ровно через месяц она снова в строю.
и видимо она под таким нежным и доверительным углом нажала Георгию Георгиевичу на глазки, что он, изрядно подохренев, запихал спецом под неё ещё одну бабскую партию - некую лизауру. причём настолько провизорскими весами выровнял партии россаны и этой самой лизауры, что даже несколько отодвинул в жопу на задний план гражданина македонского.
премьера оперы состоялась 5 мая 1726 года в лондонском его величества королевском театре. с фурором и овациями. но это в данном контексте нерелевантно.
а надо заметить, что вести себя в театре тихо в те лихие времена не требовалось. можете ли Вы себе представить - публику даже не заставляли отключать мобильные телефоны!!! знатные семьи, которые на весь сезон (а иногда и на всю жизнь) выкупали себе в абонемент одну из лож, могли туда и обед заказать, и винишка выпить, для чего в ложу завозилась мебля и даже вешалась специальная занавесочка, чтобы иной раз заняться под музыку чем-нибудь содержательным, а окружающий плебс чтобы при этом не завидовал.
в некоторые же театральные заведения публика приходила и вовсе вооружённая гнилыми помидорами и тухлыми яйцами, которыми выражала своё отношение к сути произведения или виртуозностьи исполнения. в особо острые моменты композитора aka дирижёра и актёров могли стащить со сцены и отпиздить. а потому что нехрена оскорблять музыкальный слух и возвышенную тягу к прекрасному людям с тонкой душевной организацией. бей попсу, спасай европу! короче, стандартная атмосфера современного рок-рэп-поп-концерта. ничего нового. скукота и рутина.
итак. опера вызвала восторги, а мадам фаустина пришлась лондонской публике по вкусу и задержалась на несколько лет. бедной мадам франческе, ранее безраздельно царившей на лондонской сцене, пришлось терпеть эту козу, постоянно соперничая с ней за партии и сталкиваясь на светских мероприятиях.
фанатеть тогда было принято так же, как и сейчас. ничего не изменилось. поклонники окружали свою звезду почестями и восхищением, а соперницу оскорблениями и поношениями. вмиг сформировались в лондоне два непримиримо враждующих лагеря - бордонианцы и куццонисты.
со временем бравые команды эти в край распоясались и стали вести себя совершенно неприлично. на спектаклях и концертах они улюлюкали, вопили и шикали на соперницу своей звезды, прямо в середине арии вступали в словесные перепалки с противоборствующим лагерем, и отпускали нелицеприятные комментарии в адрес самой звезды. и так месяц за месяцем.
противостояние закончилось 6 июня 1727 года побоищем фанатов прямо посреди концерта, в котором принимали участие гражданка куццони и гражданка бордони. особую пикантность представлял тот факт, что на мероприятие изволила прибыть принцесса уэльская каролина. но даже присутствие особы королевской крови не остановило одухотворённых меломанов и тонких ценителей прекрасного в их праведной распиздовке.
поддерживая своих фанатов сначала словесно, но вскоре войдя в раж от всего этого вихря адреналина и окситоцина, сами блистательные примадонны не выдержали, побросали свои арии, вцепились друг другу в напудренные власы и от всей души отвозили друг друга за морды об очень твёрдый пол прямо на сцене. за всё хорошее! ибо сколько можно! задолбала, овца!!!
правда, потом все всё начали отрицать и говорить «нет-нет-не-было-ничего-не-было». но я, почитав немало про госпожу куццони, её судьбу и характер, верю, что было именно так. да и госпожа бордони, звезда мировой оперы и жена без преувеличения великого австрийского композитора адольфа хассе, была дама темпераментная и тоже не на помойке себя нашла.
надо ли уточнять, что последующие несколько дней две эти возвышенные, ажурные музы пролежали дома, сославшись на мигрень и инфлюэнцию и поотменяв нахрен все намеченные ангажементы. усердно ставя при этом компрессы на банальные базарные бланши и замазывая живительными мазями расцарапанные когтями щи.
а в нежно любящем эвфемизмы и насквозь лживом полусвете историю об инфлюэнции встретили крайне благосклонно и жадно. свидетели баталии в витиеватых образных и метафорических выражениях красочно описывали её неудачникам, умудрившимся этот во всех смыслах концерт просрать, интенсивно подмигивая при этом всеми подмышками и шепча: ну, вы поняли? поняли???...
вот такая, блин, вечная молодость классика. история во всех отношениях элегантная и аппетитная по-моему. хошь - на шею вяжи, хошь - на хлеб намазывай.
и вообще, я всю эту неделю не корысти ради ложилась спать в третьем часу утра, а вставала в шесть. а вчера, часов в семь вечера, в состоянии невменько, застелила себе на кровати свежее постельное бельё и прилегла полежать минуты на три. нет, не спать - кой спать!!! на галерах в постирочной стирка, дитям мороженое ужин готовить и вообще - время детское. тусить ещё и тусить.
проснулась полшестого утра. укрытая. свет в спальне выключен. стирка во дворе болтается вывешенная. жратва доварена-допарена и полусожрана. посуда помыта. двери-ворота позакрыты. малыши спят. делать нечего.
это просто праздник какой-то, благородные доньи, именины сердца. можно с этой работы увольняться…
* * *
из партии фаустины бордони. исполняет моя любимая юлия лежнева. лучшей колоратурной спинто среди сопран на сегодня не существует, уж поверьте моему прокачанному уху.
из партии франчески куццони в исполнении канадки карины говен. тоже хорошо.
отаке.