Выставки Павла Рыженко

Министерство культуры Российской Федерации | Государственная Третьяковская галерея

Крымский Вал, 10, залы 39-41 М. Парк Культуры.

Третьяковская галерея представляет выставку произведений Павла Викторовича Рыженко (1970-2014), художника, который в своем творчестве обращался к драматическим событиям отечественной истории.

П.В.Рыженко. Ослябя. 2005

Павел Рыженко, уроженец Калуги, окончил Российскую академию живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова, где позже на протяжении 10 лет преподавал. Семь лет он работал в Студии военных художников им. М.Б.Грекова, принимал участие в создании монументальных композиций - диорам.

На выставке в Третьяковской галерее представлено 25 живописных произведений мастера. Зрителя встречают пейзажи старинных русских городов: "Суздаль" (2004), "Старая Ладога" (2005), "Собор (Переславль)" (2009). Картины в следующем зале посвящены ключевым, переломным моментам древнерусской истории.

Шестнадцать крупноформатных полотен расположены в соответствии с хронологией изображенных на них событий. Открывают эту часть экспозиции события русско-византийской войны 970-971 годов: "Святослав. Последний бой на порогах Днепра" (2014), "Святослав. Цимисхий" (2014).

Далее следует сцена первого столкновения русских дружин с монголо-татарским войском - битва на Калке 1223 года - дипломная работа Рыженко, выполненная в 1996-м. Большой триптих посвящен событиям и героям Невского сражения 1240 года. Группа работ представляет сцены знаменитой Куликовской битвы 1380 года: "Поле Куликово" (2004), "Ослябя" (2005), "Победа Пересвета" (2005).

В работах Павла Рыженко сочетаются эпические настроения и стремление к почти осязаемой достоверности изображения. Тяготение художника к крупным масштабам и панорамным видам придает значительность и эпохальность запечатленным на полотнах событиям. Одновременно живописец стремился к психологической точности образов, которая погружает в атмосферу происходящего и вызывает сопереживание героям произведения. Рыженко дает зрителю возможность почувствовать себя в роли незримого свидетеля и даже участника изображаемых событий. Для достижения этого эффекта художник прибегает к резкому кадрированию фрагментов на переднем плане картины, введению бытописательных деталей.