«Шекспир мне друг, но истина дороже!» (2015)
Любовь и деньги, согласно всем теориям, есть два основных мотива преступления. (с)
Честно говоря, мне очень хотелось дать эпиграф не из текста, а из старой песни: В театре теней сегодня темно, театр сегодня пуст...(с) Но это театр теней пуст, а Нижегородский театр драмы, куда с целью записи радиоспектакля по чеховской «Дуэли», направляются двое столичных гостей, вполне себе полон жизни, разнообразных типажей и кипит страстями. Аккурат в момент прибытия москвичей в труппе бушует скандал, учиненный местной примой, а чуть позже ведущего режиссера находят мертвым в собственном кабинете. Спектакль срывается, театр полнится слухами, затем происходит крупная кража, причем все улики однозначно указывают на конкретного члена коллектива. Впрочем, приезжий режиссёр Максим Озеров не склонен верить тому, что на первый взгляд так четко и ясно, словно... словно на такой вариант развития событий усиленно наталкивает кто-то стоящий за происходящим. Чуть позже едва не случается ещё одно убийство, предотвращённое по чистейшей случайности, и вот уже ни Максим Озеров, ни его помощник Федя не понимают, деньги являются мотивом этой череды преступлений или всё-таки больная любовь...
В театре, помимо явных злодейств, происходит множество других странностей, которые с ними то ли связаны, то ли вовсе нет: помощника Федю в компании помощника костюмера кто-то запирает в подвале, пожилая костюмер что-то прячет на подведомственной территории, а приму труппы пытались отравить чаем с лимоном, хотя, возможно, это она просто прикидывается, набивая себе цену.
Кроме того, любовь. Пары юные и не очень, треугольники, бывшие и грядущие разводы, сцены ревности чувства истинные и не очень. Как тут не запутаться и найти ответы. Впрочем, Озеров и помощник его Федя ищут ответы так рьяно и подошли, сами того не осознавая так близко, что теперь убийца охотится уже за ними...
В первый раз я прочла книгу сразу после её выхода, то есть в 2015 году. Судя по отзыву, особого впечатления она на меня не произвела, а персонажи, кроме Максима и Феди (ария столичного гостя, да) показались картонными. Что ж, вынуждена взять свои слова обратно: в этот раз мне было интересно (и, кстати, я совершенно не помнила сюжета, кроме общей канвы, я даже того, кто убийца не помнила!), а персонажи показались довольно убедительными и живыми, причем почти каждый со своими если не фишечками, то тараканами.
В целом же, это снова история любви, точнее нескольких очень разных любовей. При этом общий антураж постоянно вызывал в памяти «Призрак оперы»: все эти темные театральные коридоры, машинерия сцены, полный старого реквизита подвал, чугунный мост под самой крышей, что соединяет две части театра, ранее именуемые «мужской» и «женской».
Послевкусие осталось приятное: тут тебе и разгадка всего происходящего в старом театре, и, назовем это, правильные отношения, в том числе отношения глубоко семейные, и стечение обстоятельств, из которого внезапно вырастает самое настоящее чудо. Автор горазда на такие случайности, подробности и кажущиеся неважными детали, которые ... ну, тут никак не обойтись без цитаты уже упомянутого ранее в связи с сюжетом великого Антона Павловича: «Если в первом акте пьесы на стене висит ружьё, то в последнем акте оно непременно должно выстрелить». Что ж, здесь сюжетные ружья выстрелили все, некоторые совершенно неожиданным (по крайней мере, для меня) образом.
Цитаты
1. Предсказанное потепление задерживается, ясно сказано. То есть, видимо, его следует ждать к весне.
2. Федя понимал, что подслушивает, а подслушивать нехорошо, но ничего не мог с собой поделать.
3. - А вот режиссёр… Он чего делает?
- Да, собственно, ничего не делает, ؘ отвечал Максим. - Он сидит на стуле, мешает артистам играть и всех критикует.
- Да я серьёзно спрашиваю!
- Так я серьёзно и объясняю! (Георгий Атаманов и Максим Озеров)
4. Любой театр - это не только храм искусства, это ещё всегда и обязательно осиное гнездо!
5. Общеизвестно, что у любого преступления есть всего три мотива: любовь, она же ненависть и страсть; деньги, туда же наследство, подложные векселя и всякое такое; и попытка скрыть предыдущее ужасное преступление.
6. - Что случилось? - очень громко и чётко спросил он в кромешной темноте.
- Свет погас!..
- Я заметил. (Федя и Василиса)
7. Сорок пять по современным меркам - это молодость, время расцвета, радости жизни!.. Сорокапятилетние артисты играли юношей, сорокапятилетние режиссёры считались начинающими, сорокапятилетний директор театра назывался «из молодых»!.. Телевизионные сорокапятилетние мальчики резво скакали по сцене и одевались в рваные джинсы, футболки и кожаные браслеты.
8. Из литературы - она прочитала горы книг! - было известно, что жизнь не закончится, что пытка предстоит долгая и изощрённая, и всё придёт к тому, что Ляля… привыкнет. Привыкнет к одиночеству, к страданию и перестанет обращать на них внимание. Страдания и одиночество теперь будут с ней всегда, но она… привыкнет. Так учили её все великие писатели. Она привыкнет и научится «радоваться простым радостям». Простым - это значит старушечьим. Вот солнышко взошло, и слава богу. Вот капель зазвенела или морозцем схватило лужи - как славно. Вот скворушка на берёзе запел или снегирь по сугробу скачет - прелесть!.. Но до «простых радостей» ещё очень далеко, их нужно заслужить, переработать в них страдания. Радоваться снегирю просто так - нельзя, не получится. Это такие радости, которые даются только через страдания!
9. - Кофе очень вкусный.
- Хотите ещё?..
- Нет! (Федя и Лариса)
10. Любовь и деньги, согласно всем теориям, есть два основных мотива преступления.
11. Какой-то великий писатель написал, что смысл брака в том, что все важные жизненные события можно переживать дважды - когда они на самом деле происходят, а потом ещё раз в разговорах с женой…
12. Крупные подлости делаются из ненависти, мелкие - из страха.
13. Нет ничего важнее разговоров в начале любви - даже если ничего потом не будет, эти разговоры запомнятся на всю жизнь.
14. - Трусость, утверждал Мишель Монтень, мать жестокости. Отец неизвестен. (Федя)
15. Атаманов очень деловито подтянул рукава толстого белого свитера, уверенно подошёл, крепко взял Земскова за ухо и поволок вон из кабинета.
Артист выл и загребал ногами.
16. Театр есть сознательный коллективный уход от действительности.
17. Женщины - странные существа. Их жертвенность, как и любовь, совершенно необъяснима.
18. Порядочный - какое старое, почти забытое слово!.. Кому теперь есть дело, порядочный человек или нет, главное - успешный. Если успешный, но непорядочный - значит, настоящий, правильный человек. Если порядочный, но не успешный - значит, неудачник, лишний, списать его со счетов, нет его и не было никогда.
19. Таланту же положено постоянно кем-то увлекаться! Это называется - гореть. Талант должен всё время пылать от любви, холодеть от ненависти, стискивать зубы от отчаяния, плакать от счастья, всякое такое. Проделывать всё это он должен прилюдно, публично, лучше всего в Интернете, чтобы охватить эмоциями как можно больше народу. Если человек ничего этого не делает, кто поверит, что он настоящий талант?!
20. - Есть люди, которых очень просто впустить в свою жизнь, а потом невозможно выгнать. Они не уходят, что ни делай, как ни старайся! Они очень изобретательны, изворотливы даже!.. Все знают такие истории! Когда человек готов на всё, что угодно, лишь бы не отпустить другого и получить с него дивиденды. Упечь в тюрьму, обвинить в изнасиловании, в педофилии, в слабоумии, подключить полицию, врачей, адвокатов! (Лариса)
Экранизация
Экранизация именуется «Призрак уездного театра» и представляет собой мини-сериал в 4 эпизода (стандартные 40+ минут в каждом). Общая сюжетная канва сохранена, преступные деяния совершают те самые персонажи, так что никаких вотэтоповоротов детективная часть сюжета не несёт.
Неприятно удивили изменения в личных обстоятельствах и биографиях героев: в литературном первоисточнике все очень выверенно, гармонично, и потому героям и их обстоятельствам веришь. Здесь же смещение акцентов и изменения в судьбах резко меняют причинно-следственные связи и мотивацию. Отчасти это сделано (я бы сказала, что притянуто за уши... за длинные-длинные уши) для того, чтобы дать хоть какое-то логическое объяснение некоторым режиссёрским (сценаристским?) ходам, идущим вразрез с историей, изложенной в книге. Отчасти же, видимо, для того, чтобы усилить накал страстей. Видимо, те, кто снимали кино считают, что конфликт отцов и детей, когда старшее поколение манипулирует младшим, требуя любой ценой оправдать некие надежды, интереснее семьи, в которой выросшему ребенку дают право на профессиональное самоопределение, а разведенный и надломленный разводом герой интереснее героя счастливо женатого. Повторюсь, подобные отступления от литературного первоисточника очень меняют мироощущение персонажей и мотивы их поступков. Тут хочется задать сакраментальный вопрос «а зачем?», но, как говорится, что выросло, то выросло. Благо, детективная часть соответствует книжной и довольно занимательна даже после прочтения.
С другой стороны, экранизация тяготеет к мистицизму куда сильнее первоначальной истории. Происходящее в театре, правда, имеет под собой совершенно рациональное объяснение, но вся эта экранная атмосфера полумрака, звуков и шорохов, рассказы местных обитателей о призраке несчастного артиста, опрокинутые портреты, зыбкая тень чумного доктора (книжный «призрак» прятался, как помнит читатель, под куда более прозаической маской лошади) настраивает на своеобразный лад, когда, как в детстве, хочется поверить в нелогичную страшилку и всласть побояться.
В общем, не самая худшая из экранизаций наследия уважаемого автора, на мой взгляд.